매체전환에 따른 TV드라마의 대중성 확보 방식 연구 <식객>과 <돌아온 일지매>를 중심으로
媒体轉換によるTVドラマの大衆性確保方式硏究 - <食客>と<帰って来たイルジメ>を中心に
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초록
만화를 원작으로 한 TV드라마 <식객>과 <돌아온 일지매>는 두 작품 모두 서사의 측면에서 출생의 비밀, 애정 관계, 그리고 행복한 결말이라는 매우 익숙한 모티프를 공통적 으로 배치하고 있다. 이것은 각각 시청자들에게 긴장감과 기대심리, 그리고 성취감이라는 감성적인 효과를 이끌어내면서 이를 통해 지속적으로 작품에 관심을 갖게 만드는 TV드라 마의 대중성 확보의 서사 방식이다. 그러나 두 작품은 시청률 면에서 상반된 결과를 보이는 데, <식객>은 원작 만화의 특성을 철저히 배제한 채 익숙한 TV드라마의 관습을 중심으로 만화를 매체 전환하였으며, 이를 통해 시청자들은 이 작품의 원작이 만화라는 점을 전혀 인식하지 않아도 되는 안정적인 시청 태도를 취할 수 있다. 따라서, 익숙한 관습으로의 변주가 곧 <식객>의 매체 전환 태도이자 작품에서 발견되는 대중성 확보의 방식이라고 할 수 있다. <돌아온 일지매>는 원작 만화의 특징을 최대한 살려내는 태도로 매체 전환을 하고 있기 때문에 기존 드라마에서 발견되지 않은 새로운 장치들이 발견된다. ‘책녀’로 대표되는 내 레이션의 적극적 활용과 이중 프레임 속 미장센이라는 영상 연출이 대표적이다. 작가의적극적 개입과 칸의 구분이라는 만화적 문법을 최대한 TV라는 매체로 구현하려고 한 데서 비롯된 이 장치들은 새로운 서사 전개 기법과 영상 미학의 실험이라는 측면에서 매우 중요 한 의미를 갖지만, 대중성 확보의 면에서는 시청자들에게 낯설게 인식되었고, 이전과 다른 새로운 시청 태도를 요구하는 불편함으로 다가왔기 때문에 성공하지 못하였다. 결국 <식 객>과 <돌아온 일지매>를 대하는 시청자들의 태도는 ‘익숙한 것’인가 ‘낯선 것’인가의 문제 로 귀결된다.
Abstract
マンガを原作にしたTVドラマ<食客>と<帰って来たイルジメ>は二つの作品皆 敍事の側面で生まれの秘密, 愛情關係, そして幸せな結末という慣れたモチ-フ(motif) を共通的に配置している. これはそれぞれ視聴者に緊張感と期待心理,そして成就感 という感性的な效果を導き出してこれを通じて持續的に作品に觀心を持つようにするTVドラマの大衆性確保の敍事方式なのを 確認することができる. しかし二つの作 品は視聽率の面で相反した結果を見せておりその重要な原因は原作を媒体転換する 非常に違う製作態度で捜すことができる. <食客>は原作マンガの特性を徹底的に排除したまま慣れたTVドラマの習慣を中 心にマンガを媒体転換したし, これを通じて視聴者はこの作品の原作がマンガとい う点を全然認識しなくても良い安定的な視聽態度を取ることができる. よって, 慣れ た慣習での変奏がすなわち<食客>の媒体転換態度と同時に作品で発見される大衆 性確保の方式だと言える. <帰って来たイルジメ>は原作マンガの 特徵を最大限生かし出る態度で媒体転換 をしているから旣存ドラマで発見されなかった新しい装置が発見される. ‘冊女’に代 表されるナレ-ション(narration)の積極的活用と二重のフレ-ム(frame)の中ミザングセ ン(mise-en-scene)という映像演出が代表的だ. 作家の積極的 入と間の仕分けというマ ンガ的な文法を最大限TVという媒体で具現しようと思ったところで始まったこの装 置は新しい敍事展開技法と映像美學の実験という側面で非常に重要な意味を持つ. しかし<帰って来たイルジメ>の新しくて実験的な装置は 視聽者に不慣れに認識さ れたし, 以前と違う新しい視聴態度を要求する不便なことに近付いた. したがってこ の作品の媒体転換過程で発見される新しい装置は大衆性を確保するにはまだまだ不 慣れな方式だと言える. 結局<食客>と<帰って来たイルジメ>を対する視聴者の態 度は‘慣れる事’か‘不慣れな事’かの問題に帰結される.
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