당대 중국의 항전담론은 어디에 와 있는가? ― 논쟁작 <八佰>을 단서로
Where Does Contemporary China's War of Resistance Discourse Stand? - With The Eight Hundred as a Clue
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초록
현재 중국은 항일전쟁을 적극적으로 "중국 인민의 항일전쟁"이자, 반파시스트 세계전쟁"으로 정의하며, 전세계를 향해 부흥한 중화민족이 더 이상 전쟁의 피해자가 아니라 연합국의 전승국임을 표명하고 있다. <팔백(八佰)>(2020)은 1937년 상하이의 국민당 항전, 그 가운데 팔백장사의 전투를 소재로 한 작품으로, 상술한 공식적 항전담론을 구현한 작품이다. 또한 동시에 대중적으로 큰 성공을 거둠으로써 명실상부한 신주류영화의 대표작이 되었다. 그런데 이 작품은 예고편 공개 후의 비판 여론이 일고 상영이 연기되었으며, 수정 후에도 양분된 평가를 받는 등 논쟁의 중심이 되었다. 국가가 제작을 승인하였고, 관방의 설정한 이데올로기적 테두리 안에 있음에도 이 작품은 왜 비판을 받았을까? 그 이유는 현재 당국에 의해 국제정치 환경에서 재구축되고 있는 공식적 항전담론이 국내의 대중적 서사 형식의 흐름 속에서 충분히 정교하게 구체화되지 못했기 때문이다. 특히 '국민당 항전'이라는 난제를 기존의 중공 중심의 혁명사, 건국사의 틀 안에서 제대로 처리하지 못하고 있다. 새롭게 구축된 '항전'은 추상적인 담론의 층위에서는 논리가 매우 명확하지만, 구체적인 역사적 세부 사항에 적용될 때는 그 허점을 드러낸다. 또한 작품에서 설득력 있고 인상적인 인물 형상이나 이야기로 충분히 구현되지 않은 상태라 할 수 있다.
Abstract
Contemporary China actively defines the War of Resistance Against Japan as both “the Chinese People’s War of Resistance Against Japan” and “the World Anti-Fascist War”, declaring to the world that the revived Chinese nation is no longer a victim of war but a victorious member of the Allied powers. The Eight Hundred (2020), which depicts the Nationalist Party’s resistance in Shanghai in 1937-specifically the battle of the “Eight Hundred Heroes”-is a work that embodies the aforementioned official war of resistance discourse. At the same time, by achieving great popular success, it has become a representative work of the so-called “new mainstream film”. However, the film became the center of controversy. Why was it criticized despite being approved for production by the state and situated firmly within the ideological boundaries set by the authorities? The reason lies in the fact that the official war of resistance discourse, which is currently being reconstructed by the authorities within the context of the international political environment, has not been sufficiently and precisely materialized within the flow of popular domestic narrative forms. In particular, the thorny issue of the “Nationalist Party’s War of Resistance” has not been properly handled within the existing framework of the Chinese Communist Party-centered revolutionary history and national founding narrative. While the newly formulated “war of resistance” is logically clear and coherent at the level of abstract discourse, its shortcomings are revealed when applied to concrete historical details. Furthermore, the film fell short of sufficiently embodying this discourse through convincing character portrayals and compelling storytelling.