게오르크 바젤리츠 목조 작업의 기호학적 분석 -퍼스의 지표 개념을 중심으로-
A Semiotic Analysis of Georg Baselitz's Wooden Sculptures -focusing on Peirce's concept of the index-
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초록
이 논문에서는 게오르크 바젤리츠의 목조 작업이 전후 독일 사회 체제에서 일어난 폭력의 물리적 흔적을 시각적으로 형상화하는 방식과 사회적 고발의 역할을, 찰스 샌더스 퍼스의 지표 개념을 통해 살펴보고자 한다. 퍼스 기호학에서 지표는 기호와 대상이 물리적·인과적으로 연결되어 있으며, 발자국이나 연기처럼 특정 사건이 현실에서 실제로 일어났음을 직접 가리키듯, 바젤리츠 목조 작품 표면에 새겨진 체인톱 자국도 ‘폭력이 실제로 행사되었다’라는 사실을 입증하는 구체적인 증거가 된다. 먼저, 퍼스의 지표 개념을 면밀히 분석함으로써 물리적 흔적이 상징이나 은유를 넘어 어떻게 현실과 연결되는 지표로 작용하는지 설명한다. 이어서 바젤리츠가 동독 사회의 검열과 억압을 체험한 배경 속에서, 체인톱이라는 도구와 목재의 재료적 저항을 결합해 남긴 거친 물리적 흔적이 하나의 ‘실제로 있었던 사건’의 증거로 기능하게 되는 과정을 구체적으로 해석한다. 이를 통해 도구와 재료가 작가의 의도와 역사적 폭력에 맞물려 지표적 흔적을 구성한다는 점을 ‘재료 저항, 작가 의도, 역사적 폭력’이라는 삼중 구조로 논의한다. 또한 바젤리츠의 대표 작품 사례를 통해, 체인톱을 사용해 목재를 절단하는 과정에서 발생한 우발적 파손과 표면 흔적이 어떻게 역사적 폭력의 실제성을 증명하는 기호로 작용하는지를 살펴본다. 결론적으로는 바젤리츠의 목조 작업과 같은 지표적 표현 기법은 단순한 상징적 재현을 넘어, 동시대 미술이 현실의 구체적 사건을 물리적 형식으로 드러내는 데 의미 있는 역할을 수행할 수 있음을 제시하고 이에 대한 이해를 도울 것이다.
Abstract
This paper examines how Georg Baselitz's wooden sculptures visually embody the physical traces of violence experienced within the post-war German societal system and function as a form of social critique, analyzed through Charles Sanders Peirce’s concept of the index. According to Peirce’s semiotics, an index is a sign physically and causally connected to its object, directly indicating that a specific event has occurred, much like footprints or smoke serve as concrete evidence of real events. Similarly, the chainsaw marks on the surfaces of Baselitz’s sculptures act as tangible proof of actual acts of violence. By thoroughly analyzing Peirce’s indexical concept, this study explicates how physical traces, beyond symbolic or metaphorical representation, function as indices directly linked to reality. It further interprets in detail how Baselitz, having experienced censorship and oppression in East German society, combined the material resistance of wood and the tool of the chainsaw to create raw, physical marks as evidence of ‘real events.’ This interplay is discussed through a tripartite structure of 'material resistance, artistic intention, and historical violence.' Additionally, through representative examples of Baselitz's work, the paper explores how incidental damage and surface marks produced during chainsaw carving serve as signs verifying the historical reality of violence. In conclusion, this study demonstrates that Baselitz's indexical method of expression transcends mere symbolic representation, illustrating how contemporary art can meaningfully reveal concrete historical events through physical form, thus enhancing our understanding of this artistic approach.