영화 <브이 포 벤데타>에 나타난 각색의 맥락과 상호텍스트성의 변화
The Context of Adaptation and the Change of Intertextuality in the Case of the Film V for Vendetta
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본 연구의 목적은 각색자가 이념소를 바꾸기 위해 상호텍스트성 구축에 있어 구체적으로 어떤 세부적인 변화 전략을 사용하는지를 그래픽 노블/영화 <브이 포 벤데타>에서 패스티시의 대상이 된 책, 그림, 영화, 음악 등의 변화를 통해 고찰하는 데 있다. 원작 <브이 포 벤데타>에서는 브이의 거처에 있는 ‘새도우 갤러리’에 이 대상들이 집중되어 있는데, 이 가운데 특히 책들이 가장 중요한 하이포텍스트가 된다. 원작의 작가들은 이 서적들이 ‘비어있는 브이의 얼굴’을 채워주고 그에게 성격을 부여하고 앞으로 있을 사건들을 암시하는 기능을 하고, 이념소인 ‘무정부상태’를 형성하는 중요한 역할을 하게 한다. 그러나 각색 영화에서는 각색자가 책을 그림으로 대체하여 ‘영국적인 서사’를 계속하고 성격 부여와 사건 암시의 기능을 하게 하지만 이념소 형성에는 이르지 못한다. 원작에서 새도우 갤러리의 공간을 차지하고 있는 또 다른 사물인 영화 포스터는 모두 미국 영화의 포스터여서 작가들이 의도했던 ‘고유하게 영국적인’ 것과는 거리가 있으나 성격 부여, 사건 암시, 이념소 형성에 모두 기여한다. 반면 각색 영화에서 포스터 대신 사용되는 특정 하이포텍스트를 지시하는 유사 장면이나 실제 영화․TV쇼 장면은 이러한 기여를 하지 못하고 하이포텍스트를 표면적으로 모방하는 것으로 그친다. 원작에서 새도우 갤러리의 주크박스의 노래들은 브이의 무정부주의적 투쟁의 맥락에 들어간다는 점에서 이념소 형성에 기여한다. 반면 각색 영화에서 교체된 노래들은 갤러리 안에서 이러한 기능을 하지 못하는 대신 밖에서 사건을 암시하기도 하고 저항과 혁명을 노래하기도 하는데 이것이 이야기의 주변에서 이루어지는 한계를 안고 있다. 여기에서 확인할 수 있는 바는 각색 영화가 대부분의 경우 상호텍스트 구축에 있어 맥락이 다른 하이포텍스트를 가져와 원래의 좌표를 지움으로써 이념소를 교체하려 한다는 것이다. 본 연구의 의의는 각색자가 이념소를 바꾸기 위해 상호텍스트성 구축에 있어 세부적인 변화 전략을 사용한다는 것을 구체적인 사례를 통해 조명했다는 데 있다.
Abstract
This study aims to illuminate what kind of transforming strategies the adaptor uses for changing ideologemes when he constructs intertextuality, with the pastiche of books, paintings, films and music in the graphic novel and film V for Vendetta (1990, 2006). In the graphic novel, many of these pastiche materials are collected in the 'Shadow Gallery' of V's home. Books are the most important hypotexts among these. The authors of the original work make these books perform functions to fill 'V's blank face', to give character to him and to suggest future events. They play an important role to build an ideologeme ('anarchy'). In the film adaptation, however, the paintings which replace the books cannot play the same role even though they continue the 'British narration', the characterization and the suggestion. The movie posters which occupy the wall of the Gallery in the graphic novel accomplish all the functions and the role, though they are not 'uniquely British' because of their 'Made in the USA' brand. On the contrary, in the adaptation work, the similar scenes indicating certain hypotexts and real movie or TV show scenes in place of the posters, cannot make this contribution and only imitate the surface of hypotexts. While the songs of the jukebox in the Gallery of the original work contribute to make an ideologeme because they are in the context of V's anarchist struggle, the other songs in the film adaptation suggest future events and mention resistance and revolution only out of the Gallery and on the periphery of narrative. These analyses allow us to know that the film adaptation changes ideologemes in most cases by bringing hypotexts in other contexts and erasing original coordinates when it constructs intertextuality. The intent of this study is to analyze using a specific case, the adaptor's strategies of transforming intertextuality for changing ideologemes.
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