신화의 시적 환기* ― 랭보의 「목신의 머리 Tête de faune」를 중심으로
Evocation poétique du mythe - "Tête de faune" de Rimbaud
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Cette étude vise à montrer la façon dont la poésie évoque le mythe à travers l'analyse du poème de Rimbaud intitulé "Tête de faune". Pour ce faire, elle se déroule en trois étapes. De prime d'abord, je pars par l'analyse des variantes du poème concerncé. Il en existe deux textes différents : la première version publiée par Verlaine en 1886(j'utilise le signe "TdF1") et la deuxième version qui figurait dans le "Cahier" de Verlaine et qui a été publié au début du XXème siècle("TdF2"). Parmi de nombreux débats soulevés à ce propos, je partage l'opinion de Marc Dominicy(1998, 2011) selon laquelle TdF1 est une oeuvre en collaboration de Rimbaud et Verlaine et procède TdF2. Et puis j'analyse un certain nombre de différences entre les deux textes. Ensuite, par l'approche de la poétique cognitive de l'évocation, j'attaque l'analyse interne du texte TdF2. Ce poème est composé de trois quatrains de décasyllabes à rimes croisées. Il respecte sans ambiguïté les règles traditionnelles de la versification au niveau de la rime. Mais concernant du mètre, il viole la régularité de la coupe en deux sous-vers et montre la souplesse par rapport à la tradition. Par ailleurs, dès le titre, ce poème se focalise à la tête du faune, et évoque l'érotisme par la mise en scène allusive des traits stéréotypiques du faune. C'est à dire, le nymphe n'apparaît pas directement, mais "de fleurs splendides" du vers 3 et "les fleurs rouges" du vers 6 offrent son indice au lecteur. Et aussi l'organisation globale du poème est intéressante. Si le premier strophe représente le bois fleuri où le faune se cache, le second strophe se caractérise par l'irruption d'un faune et par son portrait et évoque par excellence l'acte érotique avec des images violentes et des couleurs fort contrastives : "mord les fleurs rouges de ses dents blanches" (vers 6), "brunie et sanglante [...] Sa lèvre éclate en rire" (vers 7, 8). Et le dernier strophe où le faune a fuit retrouve le calme et marque le retour à l'atmosphère du premier strophe. Ceci est également indiqué par le rapport formel du parallélisme entre ces deux strophes : tout particulièrement "Le Baiser d'or du Bois" du dernier vers est significatif sur le plan formel ainsi que sur celui sémantico-cognitif. Enfin, je me consacre à dégager les traits impressionnistes du poème qui se détachent, à un certain degré, de la forme solide du Parnasse. Si on le met en comparaison avec "Soleil et chair" que Rimbaud a composé en 1870 avant de rencontrer Verlaine, on s'aperçoit que "Tête de faune" a fait une évolution poétique incontestable. Et il me semble que, dans cette évolution, l'échange poétique avec Verlaine a joué un rôle important. Par conséquent, je considère que ce poème renferme un double caractère impressionniste : celui de l'image incertaine et vague de Verlaine et celui de l'image ardente et violente de Rimbaud.
Abstract
Cette étude vise à montrer la façon dont la poésie évoque le mythe à travers l'analyse du poème de Rimbaud intitulé "Tête de faune". Pour ce faire, elle se déroule en trois étapes. De prime d'abord, je pars par l'analyse des variantes du poème concerncé. Il en existe deux textes différents : la première version publiée par Verlaine en 1886(j'utilise le signe "TdF1") et la deuxième version qui figurait dans le "Cahier" de Verlaine et qui a été publié au début du XXème siècle("TdF2"). Parmi de nombreux débats soulevés à ce propos, je partage l'opinion de Marc Dominicy(1998, 2011) selon laquelle TdF1 est une oeuvre en collaboration de Rimbaud et Verlaine et procède TdF2. Et puis j'analyse un certain nombre de différences entre les deux textes. Ensuite, par l'approche de la poétique cognitive de l'évocation, j'attaque l'analyse interne du texte TdF2. Ce poème est composé de trois quatrains de décasyllabes à rimes croisées. Il respecte sans ambiguïté les règles traditionnelles de la versification au niveau de la rime. Mais concernant du mètre, il viole la régularité de la coupe en deux sous-vers et montre la souplesse par rapport à la tradition. Par ailleurs, dès le titre, ce poème se focalise à la tête du faune, et évoque l'érotisme par la mise en scène allusive des traits stéréotypiques du faune. C'est à dire, le nymphe n'apparaît pas directement, mais "de fleurs splendides" du vers 3 et "les fleurs rouges" du vers 6 offrent son indice au lecteur. Et aussi l'organisation globale du poème est intéressante. Si le premier strophe représente le bois fleuri où le faune se cache, le second strophe se caractérise par l'irruption d'un faune et par son portrait et évoque par excellence l'acte érotique avec des images violentes et des couleurs fort contrastives : "mord les fleurs rouges de ses dents blanches" (vers 6), "brunie et sanglante [...] Sa lèvre éclate en rire" (vers 7, 8). Et le dernier strophe où le faune a fuit retrouve le calme et marque le retour à l'atmosphère du premier strophe. Ceci est également indiqué par le rapport formel du parallélisme entre ces deux strophes : tout particulièrement "Le Baiser d'or du Bois" du dernier vers est significatif sur le plan formel ainsi que sur celui sémantico-cognitif. Enfin, je me consacre à dégager les traits impressionnistes du poème qui se détachent, à un certain degré, de la forme solide du Parnasse. Si on le met en comparaison avec "Soleil et chair" que Rimbaud a composé en 1870 avant de rencontrer Verlaine, on s'aperçoit que "Tête de faune" a fait une évolution poétique incontestable. Et il me semble que, dans cette évolution, l'échange poétique avec Verlaine a joué un rôle important. Par conséquent, je considère que ce poème renferme un double caractère impressionniste : celui de l'image incertaine et vague de Verlaine et celui de l'image ardente et violente de Rimbaud.
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