아시아적 통로를 체험한 Henri Michaux의 선형적 번짐의 형상화 ‒ Zao Wou-Ki 예술과 먹(l’encre de Chine)의 표상을 향하여
La réalisation dessinée de l’envahissement linéaire dû aux vécus du passage asiatique chez Henri Michaux : vers la représentation de l’art de Zao Wou-Ki et de l’encre de Chine
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초록
이 논문은 1931년과 1932년 사이 아시아를 편력한 미쇼가 아시아 문화 와 예술을 체험하고 사유한 바를 차후 구현하게 될 상(像)의 세계에 재현 한 양상을 관찰하고 탐구하는 데에 의의를 두었다. 현실적인 아시아로의 이행을 경험한 이후부터 미쇼가 재현한 그림들에 ‘선형적인 번짐’의 효과 를 활용하여 ‘풍부함과 운집’의 형상화에 도달하는 양상을 고찰하였다. 연 구는 1936년 작품들에서 1954년 ‘메스칼린 체험’ 이전에 발표된 작품들에 국한하였다. 이 시기 동안 미쇼의 예술창작에 가장 유의미한 자취를 남기며 스며든 것이 다양한 측면에서 관찰된 ‘아시아적 통로’라는 사실에 근거 하였다. 이 연구와 거시적 주제로 연계된 선행연구「Henri Michaux 문학에 재현된 아시아적 통로: 1930년대 아시아 여행에서 발견한 아시아적 양태 ‘풍부함과 운집’에 관하여」에서, 인도와 중국에 현실적· 상상적 시간 과 노력을 할애한 ‘아시아적 통로’의 경험은 미쇼를 궁극적으로 ‘풍부함과 운집’의 양태로 이끌었음을 고찰한 바 있다. 선행연구를 바탕으로, 글쓰기 에서와 마찬가지로 그리기에서도 풍부함과 운집의 양태가 관찰됨을 또한 그것이 물과 재료 간 결합에서 생성된 ‘선형적 번짐의 형상화’임을 해석하였다. 그리고 미쇼의 예술세계에 결정적인 영향을 미친 중국화가 자오 우 기와 그가 소개한 ‘먹’의 특성이 미쇼의 그리기에 어떤 변동의 여정을 형성 하는지 고찰하였다.
Abstract
Cet article a pour but d’observer et d’explorer les aspects exprimés ou impliqués dans le monde des images, qu’Henri Michaux avait réalisés après avoir parcouru l’Asie entre 1931 et 1932, expérimentant et réfléchissant à la culture et à l’art asiatiques. En particulier, nous cherchons à analyser les peintures et dessins réalisés par Michaux après avoir vécu de multiples passages, tantôt réalistes, tantôt imaginaires, vers l’Asie, dans lesquels se réalise l’effet d’abondance et d’affluence sous l’influence de l’envahissement linéaire d’eau. Cette étude se limite plutôt aux travaux de Michaux publiés et exposés depuis 1936 jusqu’avant les vécus mescaliniens en 1954. Ceci s’appuie sur le fait que c’est le « passage asiatique » observé sous divers aspects qui imprègne et laisse les traces les plus significatives dans sa création artistique durant cette période. Nous examinons également ici comment le peintre chinois Zao Wou-Ki, avec qui Michaux avait partagé une amitié indéfectible jusqu’à la fin de sa vie et avec qui il a échangé mutuellement une influence décisive en dimension artistique, ainsi que les caractéristiques de « l’encre de Chine » que le premier lui avait introduites, font apparaître un parcours de changement dans la création dessinée.
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