오즈 야스지로의 전후 노스탤지어 : <동경 이야기>(1953)를 중심으로
Yasujiro Ozu's Postwar Nostalgia: Focused on Tokyo Story (1953)
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초록
가장 일본적인 감독으로 호명되는 오즈 야스지로는 일본 제국주의 시기 두 번의 전쟁에 참여한다. 그러나 오즈의 참전 경험과 이후 영화 제작의 상관관계에 대한 논의는 소극적이다. 그렇다면 과연 오즈는 제국 일본의 가해에 자유로울 수 있는가? ‘가장 일본적’인 감독, ‘현대적인 감독’ 이라는 오즈의 평가는 이러한 질문을 가로막으며 그를 신화화했다. 선행연구들은 ‘일본적인 것’을 전통과만 연결하거나, 서구와는 다른 대안적형식으로 우대하거나, 전쟁의 보편성을 강조하며 제국주의라는 특수성을 은폐했다. 본 연구는 <동경 이야기> 분석을 통해 오즈의 비역사적 맥락의 실체를 점검하고자 했다. 데이비드 보드웰은 오즈의 영화적 스타일을 고전영화와 다른 비연속 편집을 통한 양식적 유형화라고 말한다. 그러나 본 연구는 오즈의 비연속적 편집을 의도적 생략으로 보았다. 오즈의 정적이고 사색적인 고정된 카메라는 사실은 선택된 부분으로 전체를대체하는 것이다. 카메라이건, 인물이건 이동은 은폐를 드러낸다. 그러기에 <동경 이야기>의 이동은 극히 제한적이다. 슈키치와 도미가 적극적으로 몸을 움직이는 것은 갈 곳이 없어진 순간이다. 그들이 이동하여도착한 지점에서 친구들과 노리코를 만난다. 이들은 모두 전쟁과 연결되어 있다. 그렇다면 은폐된 것들이 드러나는 순간 영화는 그 은폐를 어떻게 할 것인가가 중요해진다. <동경 이야기>는 과거 추억으로 전쟁을 대체하고, 전쟁을 보편화하여 자신을 피해자로 상정한다.
Abstract
Often called the most Japanese director, Yasujirō Ozu fought in two wars during Japan's imperial period. However, the connection between Ozu's wartime experience and his subsequent filmmaking is rarely discussed. Ozu's assessment as the ‘most Japanese’ director, a ‘modern director’, has mythologized him, obscuring these questions. Previous studies have either linked ‘Japaneseness’ to tradition only, privileged alternative Western forms, or emphasized the universality of war, obscuring the particularities of imperialism. This study aims to examine the reality of Oz's non-historical context through the analysis of Tokyo Story. David Bordwell describes the cinematic style of Oz as a stylistic typification through discontinuous editing that differs from classical cinema. However, this study views Ozu's non-continuous editing as an intentional omission. Ozu's static, contemplative, fixed camera is in fact a selective replacement of the whole with the parts. Movement, whether camera or character, reveals concealment, and movement in Tokyo Story is extremely limited. The only time Shukichi and Domi actively move their bodies is when they have nowhere else to go. They move to meet their friends and Noriko at the spot where they arrived. They are all connected to the war. The moment the concealed things are revealed, then, the movie becomes about what to do with the concealment. Tokyo Story replaces the war with past memories, universalizes the war, and imagines itself as a victim.
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