초기 오즈 야스지로 영화의 무인(無人) 숏에 대한 고찰
The Consideration of Manless Shots of the Early Ozu Yasujiro’s Films
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초록
오즈 야스지로의 영화에는 정물 또는 풍경만으로 이루어진 숏이 다수 등장한다. 이 ‘무인(無人) 숏’은 많은 학자의 관심을 불러일으켰고, 오즈의 전후 영화를 중심으로 활발하게 논의되어 왔다. 특히 <늦봄>(1949)의 ‘항아리 숏’은 1970년대에 미국의 학자들이 일본적인 것으로 해석한 이후, 일본적인가 아닌가 하는 문제의식 아래 집중적으로 다루어졌다. 이에 반해 무성 영화 시대의 오즈 영화에 나타나는 무인 숏은 그것이 오즈 영화에 대한 이해의 폭을 더 넓힐 수 있는 실마리를 제공함에도 불구하고 충분히 검토되지 않았다. 따라서 본 논문은 선행 연구와는 달리 초기 영화의 무인 숏에 초점을 맞추어, 후기 영화와의 형식적 연속성을 밝히고 무인 숏에 대한 역사적 관점의 유용성을 제시하고자 한다. 이를 위해 먼저 무인 숏의 독특한 용법이 초기 영화에서 이미 발견되며, 후기 영화는 이를 계승하고 있음을 검토한다. 다음으로 초기 영화의 무인 숏은 일본 근대에 대한 환유로서 나타나고 있음을 밝힌다. 이러한 초기 영화에 보이는 무인 숏에 대한 이해는 후기 영화의 무인 숏을 새롭게 바라볼 가능성을 제기하는 것으로 확장될 수 있는 것이다.
Abstract
A lot of still and scenery shots appear in Ozu Yasujiro’s films. These ‘manless shots’ have gained many scholars’ attention, and notably, those in his post-war films have been actively discussed. Since American scholars interpreted it as a traditional value in the 1970s, particularly “the vase shot” in Late Spring (1949) has become a major topic of discussions under the question of whether it is Japanese or not. On the other hand, Ozu’s expressive idiosyncrasy of manless shots in the silent film era has not been sufficiently studied, even though they would help to elicit further understanding of Ozu’s films. Focusing on manless shots of Ozu’s early films, this paper aims to show the formal continuity between the shots of his early and the later films and to present the application of the historical perspective on his manless shots. First part investigates Ozu’s unique way of using manless shots, which were more frequently used in his later films but can also be found in the early films. Second part reveals that manless shots of the early films appear as a metonymy of modern Japan at the time. The understanding of manless shots in the early films is expected to extend the possibility of a new perspective at the later films’ shots.
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