예술의 다큐멘털리티 연구 - 슈타이얼, 페라리스, 프로만의 논의를 중심으로
Theorizing Documentality in Art - Focusing on the Discussions of Steyerl, Ferraris, and Frohmann
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초록
21세기 이후, ‘다큐멘트’ 연구의 중심이 지식을 창출하는 다큐멘테이션 실행 전략으로부터 인간의 행위와 삶에 영향을 미치는 다큐멘트의 속성 분석으로 이동하면서 ‘다큐멘털리티’ 개념이 점차 주목받기 시작하였다. 슈타이얼은 영화와 미술 분야에서 다큐멘털리티 개념을 통해 통치성과 다큐멘터리 진실 사이의 상관관계를 탐색하며, 페라리스는 다큐멘털리티를 사회적 객체에 기입되어 있는 행위로 파악한다. 프로만은 다큐멘털리티를 사물에 내재되어 있는 속성으로 보면서 다큐멘트의 배치를 통해 발휘되는 인간 및 비인간 행위자의 행위능력에 주목한다. 본고에서는 이 세 연구자의 논의를 구체적인 영화, 미술, 연극 분야의 다큐멘터리 예술 작품 분석에 다양하게 적용해 봄으로써 다큐멘털리티가 가진 다양한 함의를 다각도로 조망해 보고자 한다. 또한 이들의 다큐멘털리티 개념 사이의 상충되고 대립되는 지점을 검토하고, 이를 상보적인 관계로 전환함으로써 다큐멘털리티 개념을 보다 통합적으로 고찰해 보고자 한다.
Abstract
In the 21st century, “document” studies has shifted from “documentation” strategies which produce knowledge to “documentality” which is this concept of the properties of documents that influence on human behavior and life. Steyerl explores the relationship between govermentality and documentary truth through the concept of documentality in the fields of film and art, while Ferraris understands documentality as inscribed acts in social objects. Frohmann views documentality as inherent properties of objects and focuses on the arrangement of documents, and the agency of human and non-human actors. This article aims to examine the diverse implications of “documentality”, analyzing how the documents are arranged in the various artworks of film, art, and theatre. Additionally, this article seeks to examine the conflicting and opposing points between Steyerl, Ferraris, and Frohmann’s concepts of documentality, and reframing these differences as complementary relationships to propose a more integrated concept of documentality.