결별의 의식 :마르그리트 뒤라스의 연극 『라 뮤지카 두 번째 La Musica Deuxième』와 『아가타 Agatha』 연구
La cérémonie de la séparation : étude sur La Musica Deuxième et Agatha de Marguerite Duras
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초록
Notre étude a pour objectif d’analyser des figures caractéristiques de l’écriture durassienne à travers les deux pièces jumelles La Musica Deuxième et Agatha. Celles-ci nous montrent un couple amoureux, “Lui” et “Elle”, qui sont sur le point de se séparer. Face à cette rupture qui pourrait être définitive, ils essaient désepérément de retrouver le désir absolu, entre le souvenir et l’oubli, entre le dialogue et le silence, bref, entre la vie et la mort. Leur quête se montre douloureuse d’autant plus que leur désir est redouté, dangereux, maudit, bref, interdit. Les va-et-vient incessants entre le vouvoiement et le tutoiement, entre le rapprochement et l’éloignement, entre se regarder et se détourner, tous ces actes précautionneux s’effectuent en effet comme une “cérémonie”, qui leur permettrait, en épuisant ainsi toutes les ressources possibles, de supporter cette situation invivable. Ces aspects attribuent à leur histoire une valeur tragique qui dépasse largement un récit d’amour anecdotique. De ce fait, “Lui” et “Elle” ne se limitent pas à un simple nom ou personnage, mais deviennent un archétype du couple durassien, qui aime “d’un désir absolu”. L’essentiel de l’écriture durassienne serait d’écrire ou réécrire sur ce désir impossible, à travers les genres divers - roman, théâtre, cinéma. Enfin, la cérémonie de la séparation que nous montrent La Musica Deuxième et Agatha, est aussi une manière de cette écriture qui épure le désir. Grâce à ce travail rigoureux, on peut assister finalement à une certaine beauté ou à une poétique de la douleur, propre à l’oeuvre durassienne.
Abstract
Notre étude a pour objectif d’analyser des figures caractéristiques de l’écriture durassienne à travers les deux pièces jumelles La Musica Deuxième et Agatha. Celles-ci nous montrent un couple amoureux, “Lui” et “Elle”, qui sont sur le point de se séparer. Face à cette rupture qui pourrait être définitive, ils essaient désepérément de retrouver le désir absolu, entre le souvenir et l’oubli, entre le dialogue et le silence, bref, entre la vie et la mort. Leur quête se montre douloureuse d’autant plus que leur désir est redouté, dangereux, maudit, bref, interdit. Les va-et-vient incessants entre le vouvoiement et le tutoiement, entre le rapprochement et l’éloignement, entre se regarder et se détourner, tous ces actes précautionneux s’effectuent en effet comme une “cérémonie”, qui leur permettrait, en épuisant ainsi toutes les ressources possibles, de supporter cette situation invivable. Ces aspects attribuent à leur histoire une valeur tragique qui dépasse largement un récit d’amour anecdotique. De ce fait, “Lui” et “Elle” ne se limitent pas à un simple nom ou personnage, mais deviennent un archétype du couple durassien, qui aime “d’un désir absolu”. L’essentiel de l’écriture durassienne serait d’écrire ou réécrire sur ce désir impossible, à travers les genres divers - roman, théâtre, cinéma. Enfin, la cérémonie de la séparation que nous montrent La Musica Deuxième et Agatha, est aussi une manière de cette écriture qui épure le désir. Grâce à ce travail rigoureux, on peut assister finalement à une certaine beauté ou à une poétique de la douleur, propre à l’oeuvre durassienne.
참고문헌 (24)
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