부재와 반복 : 마르그리트 뒤라스의 '사바나 베이 Savannah Bay' 연구
L'absence et la répétition : étude sur 'Savannah Bay' de Marguerite Duras
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초록
본 논문은 '사바나 베이'에 나타나는 부재와 반복의 양상들을 규명하는 것을 목적으로 한다. 이를 위하여 본론의 1부에서는 내용적인 측면에서 이 작품의 모호성을 두드러지게 하는 “이야기의 부재”를 다루게 될 것이고, 2부에서는 연극성이 극대화되는 양상들을, 그리고 3부에서는 연극적 반복을 통해 이 작품의 의미가 재구성되는 과정을 살펴보게 될 것이다. 그리하여 우리는 결론적으로 '사바나 베이'를 통해 드러나는 뒤라스 연극의 미학을 규정해볼 수 있을 것이다.
Abstract
Notre étude a pour objectif d'analyser les fugures de l'absence et de la répétition dans Savannah Bay de Marguerite Duras. Cette pièce occupe, semble-t-elle, une place particulière dans l'écriture dramatique de l'auteur. D'une part, elle réalise, au lieu du “théatre joué”, un “théâtre lu”, qui privilégie “l'écoute” et la voix plutot que “le spectacle” et le corps, dans l'absence de l'action, du jeu et de l'histoire. Mais d'autre part, à partir de ce ‘refus’ du théatre traditionnel, Duras cherche, paradoxalement, une autre théatralité, qui montre, dans son contenu ainsi que dans sa forme, un processus essentiel du théâtre, celui de la répétition. Les deux versions de Savannah Bay nous témoignent comment Duras dirige son texte littéraire, durant son travail comme metteur en scène, vers un texte scénique, qui s'appuye, en grande partie, sur la performance exceptionnelle de l'actrice Madeleine Renaud, une “mère” du théatre contemporain français. C'est pour elle que Savannah Bay a été écrite, et c'est aussi par elle que la relation majeure de cette pièce, “mère-fille”, et l'image d'“une comédienne qui aurait atteint la splendeur de l'age” se concrétisent sur la scène.
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