사르트르의 『알토나의 유폐자』에 나타난 시공간과 과거 회상 기법
Le chronotope et les flash-back dans Les Séquestrés d'Altona de Jean-Paul Sartre
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Nous nous proposons d'analyser les caractères essentiels du chronotope et les techniques variées des flash-back dans Les Séquestrés d'Altona de Jean-Paul Sartre, qui remet en cause la Seconde Guerre Mondiale en tant que 'passé' dans une mise en contraste avec la guerre d'Algérie en cours, lors de la rédaction et la première représentation de l'oeuvre théâtrale. Cette étude se consacrera surtout aux problèmes suivants : la transformation du chronotope s'accompagnant de l'évolution de la problématique théâtrale; les flash-back et la représentation du passé hors de doute; la recherche du passé inavoué qui montre successivement les scènes-souvenirs apparues tantôt en tant que surgissement du cauchemar, tantôt comme rêve-désir, et tantôt par un choix combiné. Le début de cette pièce obscure et hermétique montre une rupture radicale entre le monde appartenant au présent et situé au rez-de-chaussée de la bâtisse affreuse de Von Gerlach et le monde appartenant au passé (ou au futur, ou à l'éternité) et polarisé dans la chambre du premier étage, où Frantz, ancien soldat-tortionnaire devenu maintenant halluciné, se séquestre, prétend-t-il, afin de ne pas assister à l'agonie de l'Allemagne et pour témoigner au "Tribunal des Crabes" du trentième siècle. On voit ensuite l'intrusion de la nouvelle bru Johanna - ce novice remarquable apportant des fêlures et des dynamismes - dans l'espace isolé de Frantz et, après, la formation du futur couple Franz-Johanna, et finalement la demande par Frantz, devenu maintenant 'poète', du 'Tribunal intime' dont le juge serait Johanna. La communication entre le monde au présent et le monde au passé introduit une grandiose fête carnavalesque des scènes-souvenirs, évoquées deux fois par le Père et trois autres fois par Franz, ces deux régisseurs qui tirent les ficelles du jeu, en se situant à la fois dans les deux fuseaux horaires. Il faut souligner notamment que l'oeuvre théâtrale des Séquestrés d'Altona permettent la rivalité et la concurrence des flash-back avec leurs techniques variées et leurs intentions différentes. Surtout, les trois flash-back, contradictoires et complémentaires, réalisés par Franz, simulateur victime de son propre mensonge, donnent lieu à la théâtralisation farceuse de toutes sortes d'obsessions et de passions dont souffre le 'Tribunal intime'.
Abstract
Nous nous proposons d'analyser les caractères essentiels du chronotope et les techniques variées des flash-back dans Les Séquestrés d'Altona de Jean-Paul Sartre, qui remet en cause la Seconde Guerre Mondiale en tant que 'passé' dans une mise en contraste avec la guerre d'Algérie en cours, lors de la rédaction et la première représentation de l'oeuvre théâtrale. Cette étude se consacrera surtout aux problèmes suivants : la transformation du chronotope s'accompagnant de l'évolution de la problématique théâtrale; les flash-back et la représentation du passé hors de doute; la recherche du passé inavoué qui montre successivement les scènes-souvenirs apparues tantôt en tant que surgissement du cauchemar, tantôt comme rêve-désir, et tantôt par un choix combiné. Le début de cette pièce obscure et hermétique montre une rupture radicale entre le monde appartenant au présent et situé au rez-de-chaussée de la bâtisse affreuse de Von Gerlach et le monde appartenant au passé (ou au futur, ou à l'éternité) et polarisé dans la chambre du premier étage, où Frantz, ancien soldat-tortionnaire devenu maintenant halluciné, se séquestre, prétend-t-il, afin de ne pas assister à l'agonie de l'Allemagne et pour témoigner au "Tribunal des Crabes" du trentième siècle. On voit ensuite l'intrusion de la nouvelle bru Johanna - ce novice remarquable apportant des fêlures et des dynamismes - dans l'espace isolé de Frantz et, après, la formation du futur couple Franz-Johanna, et finalement la demande par Frantz, devenu maintenant 'poète', du 'Tribunal intime' dont le juge serait Johanna. La communication entre le monde au présent et le monde au passé introduit une grandiose fête carnavalesque des scènes-souvenirs, évoquées deux fois par le Père et trois autres fois par Franz, ces deux régisseurs qui tirent les ficelles du jeu, en se situant à la fois dans les deux fuseaux horaires. Il faut souligner notamment que l'oeuvre théâtrale des Séquestrés d'Altona permettent la rivalité et la concurrence des flash-back avec leurs techniques variées et leurs intentions différentes. Surtout, les trois flash-back, contradictoires et complémentaires, réalisés par Franz, simulateur victime de son propre mensonge, donnent lieu à la théâtralisation farceuse de toutes sortes d'obsessions et de passions dont souffre le 'Tribunal intime'.
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