보마르셰의 음악의 극작술 - 『세비야의 이발사』와 『피가로의 결혼』을 중심으로
Dramaturgie musicale dans Le Barbier de Séville et Le Mariage de Figaro de Beaumarchais
0
조회
0
다운로드
0
인용
0
참고문헌
키워드
초록
Notre étude a pour but d’envisager les fonctions diverses de musique en tant que principe principal dans les pièces de Beaumarchais. Par cette étude, nous avons pu confirmer qu’il a fait usage de la musique aux trois dimensions. En premier lieu, il s’agit de la dimension intérieure de la pièce. Les personnages expriment, en chantant, leurs émotions et leurs sentiments, signalent l’attitude et la conception de la vie, expliquent les situations et les conditions, et persuadent leurs rivaux ou leurs maî̂tres. La musique dans ses pièces est à la fois, moyen de caractériser les individus, catalyseur permettant de avancer les actions, dispositif de former la structure du récit, outil de transmettre les messages de l’auteur. En deuxième lieu, il s’agit de la dimension métathéâtrale. Le dramaturge insinue par la musique la réalité du monde du théâ̂tre. Il en révèle les mauvaises habitudes et les abus en témoignant la condition de création artistique. En dernier lieu, il incarne par le biais de la musique, les idées de la philosophie des Lumières. Sont traités de façon sensible et raffinée le critique de la médecine incompétente et des médecins autoritaires, l’accusation de la réalité sociale des femmes refoulées et discriminée, et la révolte contre la société hiérarchisée. En fin de compte, la musique est chez lui, moyen de produire les significations internes de la pièce, mirroir reflétant la réalité du monde du théâ̂tre, loupe révélant l’abus de l’époque, à la fois.
Abstract
Notre étude a pour but d’envisager les fonctions diverses de musique en tant que principe principal dans les pièces de Beaumarchais. Par cette étude, nous avons pu confirmer qu’il a fait usage de la musique aux trois dimensions. En premier lieu, il s’agit de la dimension intérieure de la pièce. Les personnages expriment, en chantant, leurs émotions et leurs sentiments, signalent l’attitude et la conception de la vie, expliquent les situations et les conditions, et persuadent leurs rivaux ou leurs maî̂tres. La musique dans ses pièces est à la fois, moyen de caractériser les individus, catalyseur permettant de avancer les actions, dispositif de former la structure du récit, outil de transmettre les messages de l’auteur. En deuxième lieu, il s’agit de la dimension métathéâtrale. Le dramaturge insinue par la musique la réalité du monde du théâ̂tre. Il en révèle les mauvaises habitudes et les abus en témoignant la condition de création artistique. En dernier lieu, il incarne par le biais de la musique, les idées de la philosophie des Lumières. Sont traités de façon sensible et raffinée le critique de la médecine incompétente et des médecins autoritaires, l’accusation de la réalité sociale des femmes refoulées et discriminée, et la révolte contre la société hiérarchisée. En fin de compte, la musique est chez lui, moyen de produire les significations internes de la pièce, mirroir reflétant la réalité du monde du théâ̂tre, loupe révélant l’abus de l’époque, à la fois.
참고문헌 (26)
- Beaumarchais, "Le Barbier de Séville" (1996), Folio, Gallimard
- Beaumarchais, "Le Barbier de Séville" (1973), Bordas
- Beaumarchais, "Le Mariage de Figaro, La Mère coupable" (1984), Folio, Gallimard
- Beaumarchais, "Théatre" (1980), Classique Garnier
- Beaumarchais, "Oeuvres completes" (1988), Gallimard
- Anglard, Véronique, "Le Barbier de Séville" (2014), Bréal
- Corvin, Michel, "La redondance du signe dans le fonctionnement théâtral", Degrés, (13) (1978)
- Levy, Francine, "Tarare : L’Opéra de Beaumarchais don't Mozart n’a pas écrit la musique", Bulletin de l’association Gauillaume Bude, (1) (1992)
- Dauvin, "Le Barbier de Séville" (1999), Hatier
- Delon, Michel, "Figaro et son double", Revue d’histoire littéraire de la France, (5) (1984)
- Descote, Maurice, "Les Grands rôles du théâtre de Beaumarchais" (1974), PUF
- Frantz, Pierre, "Le Barbier de Séville, Le Mariage de Figaro, La Mère coupable de Beaumarchais" (2004), Atlande
- Frantz, Pierre, "Le Théatre français du XVIIIe siècle" (2009), Avant scène
- Gailliard, Muriel, "Beaumarchais" (1999), Ellipses
- Kefallognitis, Stavroula, "Le Mariage de Figaro" (2014), Breal
- Lefay, Sophie, "Nouveaux regards sur la trilogie de Beaumarchais" (2015), Classiques Garnier
- Ligier-Degauque, Isabelle, "Lectures de Beaumarchais" (2015), Presses Universitaires de Rennes
- Pomeau, René, "Beaumarchais ou la bizarre destinée" (1987), PUF
- Pugh, Anthony, "Beaumarchais, the drame bourgeois, and the piece bien faite", The Modern Language review, 61(3) (1966)
- Schérer, Jacques, "La Dramaturgie de Beaumarchais" (1994), Librairie Nizet
- Viegnes, Michel, "Le Mariage de Figaro" (1999), Hatier
- EUROPE, "Beaumarchais 특집호", ~ (1973)
- 로버트 단턴, "시인을 체포하라-14인 사건을 통해 보는 18세기 파리의 의사소통망" (2013), 문학과지성사
- 장 자크 루소, "인간 불평등 기원론" (2012), 펭귄클래식코리아
- 슈테판 츠바이크, "마리 앙트와네트, 베르사유의 장미" (2005), 청미래
- 케이트 밀렛, "성 정치학" (2009), 이후