『서민 귀족』에 나타난 음악의 수사적 효과 고찰- 극 전개 중 음악의 배열(disposition)을 중심으로 -
L'effet rhétorique de la musique dans la comédie-ballet Le Bourgeois gentilhomme - autour de la disposition dans le déroulement -
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초록
Dans la création de la comédie-ballet, la musique a joué un rôle fondamental. Cependant la plupart des études précédentes ne semblent pas porter suffisament leur attention sur la fonction de lamusique. Elles se contentent de la définir comme ‘divertissement’ ou ‘ornement’ de l'oeuvre. Si nous réfléchissons au fait que la société etla culture du 17ème siècle étaient sous l'influence de la rhétoriquehéritée de l'Antiquité, cette définition d'ornement doit êtrereconsidérée. Nous avons donc tenté de reconnaître la possibilité d'une réflexion rhétorique sur Le Bourgeois gentilhomme considéré comme l'oeuvrela plus soigneusement composée parmi les onze comédies-ballets de Molière et Lully. Nous avons d'abord consulté la rhétorique musicale qui est un exemple représentatif de l'influence de la rhétorique; puis nous avons ensuite regardé les motivations de la création de comédie-ballet et analysé les effets rhétoriques de la musique dans le déroulement du Bourgeois gentilhomme sous le point de vue de la ‘disposition’ en la comparant avec les propositions de l'Harmonie universelle de Marin Mersenne. Après analyse, nous avons découvert plusieurs stratégies de Molière et Lully pour amplifier les effets rhétoriques par la dispotion. Pour Molière, la musique fournissait des ornements indispensables à la comédie-ballet. Si nous lui appliquons les théories rhétoriques tirées des études antérieures, la musique semble surpasser la fonction d'ornement qui correspond à la figure, un des concepts relevant de l'élocution. En effet, la musique, nous semble-t-il, possède une force persuasive comme le remarque Nicolaus Harnoncourt : «l'union de lamusique baroque et la thétorique était fatale». En effet, son rôle d'ornement en fait le moyen le plus élaboré pour accomplir le but originel de la rhétorique. Notre réflexion sur les effets rhétoriques dela musique dans la comédie-ballet montrera qu'il est la possible de lui appliquer tous les éléments rhétoriques et de l'accepter comme unepartie intégrale du texte littéraire.
Abstract
Dans la création de la comédie-ballet, la musique a joué un rôle fondamental. Cependant la plupart des études précédentes ne semblent pas porter suffisament leur attention sur la fonction de lamusique. Elles se contentent de la définir comme ‘divertissement’ ou ‘ornement’ de l'oeuvre. Si nous réfléchissons au fait que la société etla culture du 17ème siècle étaient sous l'influence de la rhétoriquehéritée de l'Antiquité, cette définition d'ornement doit êtrereconsidérée. Nous avons donc tenté de reconnaître la possibilité d'une réflexion rhétorique sur Le Bourgeois gentilhomme considéré comme l'oeuvrela plus soigneusement composée parmi les onze comédies-ballets de Molière et Lully. Nous avons d'abord consulté la rhétorique musicale qui est un exemple représentatif de l'influence de la rhétorique; puis nous avons ensuite regardé les motivations de la création de comédie-ballet et analysé les effets rhétoriques de la musique dans le déroulement du Bourgeois gentilhomme sous le point de vue de la ‘disposition’ en la comparant avec les propositions de l'Harmonie universelle de Marin Mersenne. Après analyse, nous avons découvert plusieurs stratégies de Molière et Lully pour amplifier les effets rhétoriques par la dispotion. Pour Molière, la musique fournissait des ornements indispensables à la comédie-ballet. Si nous lui appliquons les théories rhétoriques tirées des études antérieures, la musique semble surpasser la fonction d'ornement qui correspond à la figure, un des concepts relevant de l'élocution. En effet, la musique, nous semble-t-il, possède une force persuasive comme le remarque Nicolaus Harnoncourt : «l'union de lamusique baroque et la thétorique était fatale». En effet, son rôle d'ornement en fait le moyen le plus élaboré pour accomplir le but originel de la rhétorique. Notre réflexion sur les effets rhétoriques dela musique dans la comédie-ballet montrera qu'il est la possible de lui appliquer tous les éléments rhétoriques et de l'accepter comme unepartie intégrale du texte littéraire.
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