보마르셰의 <피가로 3부작>에 나타난 ‘편지’의 극작술
Dramaturgie de la lettre dans «la trilogie de Figaro» de Beaumarchais
0
조회
0
다운로드
0
인용
0
참고문헌
키워드
초록
Notre étude a pour but d’envisager le prisme de la multiplicité de la lettre dans «la trilogie de Figaro». Pour cela, nous avons d’abord examiné la relation exceptionnelle de la correspondance et de la vie de Beaumarchais. Par la suite, nous avons cerné les fonctions et les stratégies de la lettre que le dramaturge a inventées ou renouvelées. D’abord, la lettre devient le motif de l’évènement ou de l’action, ou est utilisée comme une tactique pour arriver à ses fins ; mê̂me quand elle n’est présente pas sur la scène, elle expose l’existence importante en étant sans cesse le sujet de la conversation entre les personnages ; elle prend la place équivalente au celle du personnage comme une métonymie ; elle joue le rô̂le de la médiation du temps qui appelle le passé sur la scène ; elle fait avancer du désordre à l’ordre l’univers dramatique ; elle donne à lire la force et la direction du désir des personnages ; enfin elle fonctionne comme un signe qui représente la société française du XVIIIe poursuivant ‘la légèreté’ et ‘le plaisir’. Et les manières diverses dont les personnages traitent la lettre, permettent de voir l’originalité de l’esthétique théâ̂trale du dramaturge: transmettre la lettre, faire l’échange d’une lettre pour une autre, la brû̂ler, l’arracher, la dissimuler, la lire, l’écrire, la falsifier, etc. A travers ces diverses manières les personnages entreprennent toutes sortes d’actions, trahissent leur caractère, leur état psychique et leur désir, et l’utilisent comme une tactique. Ainsi, joue la fonction complexe de la lettre à la fois en tant qu’armature structurelle et détail, que passé et présent, que mécanisme psychique et objet du jeu. Beaumarchais a élevé le niveau de l’esthétique théâ̂trale du XVIIIe en renouvelant l’objet simple et ordinaire. On pourrait dire qu’il a créé par l’effort méticuleux et acharné un type nouveau et révolutionnaire de comédie comme l’a dit Victor Hugo.
Abstract
Notre étude a pour but d’envisager le prisme de la multiplicité de la lettre dans «la trilogie de Figaro». Pour cela, nous avons d’abord examiné la relation exceptionnelle de la correspondance et de la vie de Beaumarchais. Par la suite, nous avons cerné les fonctions et les stratégies de la lettre que le dramaturge a inventées ou renouvelées. D’abord, la lettre devient le motif de l’évènement ou de l’action, ou est utilisée comme une tactique pour arriver à ses fins ; mê̂me quand elle n’est présente pas sur la scène, elle expose l’existence importante en étant sans cesse le sujet de la conversation entre les personnages ; elle prend la place équivalente au celle du personnage comme une métonymie ; elle joue le rô̂le de la médiation du temps qui appelle le passé sur la scène ; elle fait avancer du désordre à l’ordre l’univers dramatique ; elle donne à lire la force et la direction du désir des personnages ; enfin elle fonctionne comme un signe qui représente la société française du XVIIIe poursuivant ‘la légèreté’ et ‘le plaisir’. Et les manières diverses dont les personnages traitent la lettre, permettent de voir l’originalité de l’esthétique théâ̂trale du dramaturge: transmettre la lettre, faire l’échange d’une lettre pour une autre, la brû̂ler, l’arracher, la dissimuler, la lire, l’écrire, la falsifier, etc. A travers ces diverses manières les personnages entreprennent toutes sortes d’actions, trahissent leur caractère, leur état psychique et leur désir, et l’utilisent comme une tactique. Ainsi, joue la fonction complexe de la lettre à la fois en tant qu’armature structurelle et détail, que passé et présent, que mécanisme psychique et objet du jeu. Beaumarchais a élevé le niveau de l’esthétique théâ̂trale du XVIIIe en renouvelant l’objet simple et ordinaire. On pourrait dire qu’il a créé par l’effort méticuleux et acharné un type nouveau et révolutionnaire de comédie comme l’a dit Victor Hugo.
참고문헌 (26)
- Beaumarchais, "Le Barbier de Séville" (1996), Gallimard
- Beaumarchais, "La Mère coupable" (1984), Gallimard
- Beaumarchais, "Théâtre" (1980), Classique Garnier
- Beaumarchais, "Oeuvres completes" (1988), Gallimard
- 보마르셰, "피가로의 결혼" (2009), 문예출판사
- 보마르셰, "죄지은 어머니" (2015), 지식을만드는지식
- Adam, Jean-Michel, "Linguistique et discours littéraire" (1976), Librairie Larousse
- Conesa, Gabriel, "Beaumarchais en scène", Cahiers de l'Association internationale des études francaises, (42) (1990)
- Descotes, Maurice, "Les Grands rôles du théâtre de Beaumarchais" (1974), PUF
- Frantz, Pierre, "Le Mariage de Figaro et La Mère coupable de Beaumarchais" (2004), Atlande
- Frantz, Pierre, "Le Théâtre francais du XVIIIe siècle" (2009), L’Editions Avant scène théâtre
- Gailliard, Muriel, "Beaumarchais" (1999), Ellipse
- Géraud, Violaine, "l’aventure d’une écriture" (1999), Champion
- Howarth, William D, "Beaumarchais and the Theatre" (1995), Routledge
- Kefallonitis, Stavroula, "Beaumarchais : Le Mariage de Figaro" (2014), Bréal
- Levy, Francine, "Une clef du «Mariage du Figaro» : le Chevalier d’Eon est-il le modéle de Marceline de Verte-Allure?", Bulletin de l’Association Guillaume Budé, (3) (1978)
- Mathieu, Dominique, "Dramaturgie des objets dans l’oeuvre théâtrale de Beaumarchais", L’Information littéraire, (3) (2002)
- McDonald, Christie, "The Anxiety of Change: Reconfiguring Family Relations in Beaumarchais’s Trilogy", Modern Language Quarterly, 55(1) (1994)
- Obtitz, Bénédicte, "Le Plaideur et l’épistolier : Statut et fonction des lettres dans les Mémoires judiciqires de Beaumarchais", Dix-Huitième Siècle, (41) (2009)
- Pomeau, René, "Beaumarchais ou la bizarre destinée" (1987), PUF
- Pomeau, René, "Beaumarchais" (1967), Hatier
- Scherer, Jacques, "La Dramaturgie de Beaumarchais" (1994), Librairie Nizet
- Van Tieghem, Philippe, "Beaumarchais" (1978), Seuil
- Europe, "Beaumarchais 특집호", avril, ~ (1973)
- "Revue d'histoire litteraire de la France", Beaumarchais 특집호, ~ (1984)
- 슬라보예 지젝, "오페라의 두 번째 죽음" (2010), 민음사