『피가로의 이혼』과 『사중주』 : 보마르셰와 라클로 작품의 현대적 재해석
Figaro divorce et Quartett : réinterprétation moderne des œuvres de Beaumarchais et Laclos
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초록
Ödon vön Horvàth (1902-1938) est un dramaturge germanophone d’origine hongroise et l’auteur de Figaro divorce (1936). Heiner Müller (1929-1995) est un dramaturge allemand et l’auteur de Quartett (1982). Bien que ces deux auteurs ne se soient pas connus de leur vivant, le rapport de ces oeuvres attire notre attention. Comme nous le savons, la pièce de Horvàth se veut une suite du Mariage de Figaro de Beaumarchais ; quant au titre allemand de celle de Müller, Quartett nach Laclos, il manifeste visiblement le rapport avec Les Liaisons dangereuses. Pourrait-on donc établir un lien entre ces deux oeuvres modernes et celles des deux auteurs du XVIIIe siècle ? C’était notre question de départ. En premier lieu, nous avons étudié le rapport entre Le Mariage de Figaro et Les Liaisons dangereuses. Leur intertexualité semble évidente par un emploi similaire du topos dans les préfaces et par le rappel de certaines phrases dans les textes. En outre, la caractéristique « prérévolutionnaire » est un aspect important dans ces deux oeuvres. En second lieu, nous avons examiné le rapport entre Le mariage de Figaro et Figaro divorce. Retraçant la vie ultérieure de Figaro, après la Révolution, Horvàth crée un Figaro, citoyen à la fois réaliste et opportuniste qui met en pratique l’humanisme. Affrontant une réalité plus dure, il devient beaucoup plus sérieux que le Figaro de Beaumarchais, sans avoir toutefois perdu complètement son caractère comique. À travers cette nouvelle création, Horvàth fait réfléchir les lecteurs et les specateurs à son époque qui a connu une dure réalité causée par la dictature d’Hitler et des émeutes violentes en Autriche. En troisième lieu, nous avons poursuivi le rapport entre Les Liaisons dangereuses et Quartett. Müller s’intéresse beaucoup à l’histoire et ses pièces forment un domaine dans lequel on discute des sombres dessous de l’histoire des êtres humains. Réécrivant le roman de Laclos, Müller crée un nouveau rapport entre Valmont et Merteuil montrant leurs conflits qui continuent. Ces conflits aboutissent de nouveau à leur perte complète et réciproque. Après ces analyses, nous avons expliqué la réception de Figaro divorce et Quartett en France qui y ont connu le succès. Horvàth et Müller ont vécu des révolutions et des guerres où la violence domine. Il est naturel qu’ils s’intéressent ensemble aux œuvres prérévolutionnaires de Beaumarchais et Laclos. Ils récréent, selon leur dramaturgie, une pièce qui hérite de cet esprit et qui ne manque pas d’originalité. D’une certaine manière, ces quatre oeuvres forment un « quatuor littéraire ».
Abstract
Ödon vön Horvàth (1902-1938) est un dramaturge germanophone d’origine hongroise et l’auteur de Figaro divorce (1936). Heiner Müller (1929-1995) est un dramaturge allemand et l’auteur de Quartett (1982). Bien que ces deux auteurs ne se soient pas connus de leur vivant, le rapport de ces oeuvres attire notre attention. Comme nous le savons, la pièce de Horvàth se veut une suite du Mariage de Figaro de Beaumarchais ; quant au titre allemand de celle de Müller, Quartett nach Laclos, il manifeste visiblement le rapport avec Les Liaisons dangereuses. Pourrait-on donc établir un lien entre ces deux oeuvres modernes et celles des deux auteurs du XVIIIe siècle ? C’était notre question de départ. En premier lieu, nous avons étudié le rapport entre Le Mariage de Figaro et Les Liaisons dangereuses. Leur intertexualité semble évidente par un emploi similaire du topos dans les préfaces et par le rappel de certaines phrases dans les textes. En outre, la caractéristique « prérévolutionnaire » est un aspect important dans ces deux oeuvres. En second lieu, nous avons examiné le rapport entre Le mariage de Figaro et Figaro divorce. Retraçant la vie ultérieure de Figaro, après la Révolution, Horvàth crée un Figaro, citoyen à la fois réaliste et opportuniste qui met en pratique l’humanisme. Affrontant une réalité plus dure, il devient beaucoup plus sérieux que le Figaro de Beaumarchais, sans avoir toutefois perdu complètement son caractère comique. À travers cette nouvelle création, Horvàth fait réfléchir les lecteurs et les specateurs à son époque qui a connu une dure réalité causée par la dictature d’Hitler et des émeutes violentes en Autriche. En troisième lieu, nous avons poursuivi le rapport entre Les Liaisons dangereuses et Quartett. Müller s’intéresse beaucoup à l’histoire et ses pièces forment un domaine dans lequel on discute des sombres dessous de l’histoire des êtres humains. Réécrivant le roman de Laclos, Müller crée un nouveau rapport entre Valmont et Merteuil montrant leurs conflits qui continuent. Ces conflits aboutissent de nouveau à leur perte complète et réciproque. Après ces analyses, nous avons expliqué la réception de Figaro divorce et Quartett en France qui y ont connu le succès. Horvàth et Müller ont vécu des révolutions et des guerres où la violence domine. Il est naturel qu’ils s’intéressent ensemble aux œuvres prérévolutionnaires de Beaumarchais et Laclos. Ils récréent, selon leur dramaturgie, une pièce qui hérite de cet esprit et qui ne manque pas d’originalité. D’une certaine manière, ces quatre oeuvres forment un « quatuor littéraire ».
참고문헌 (27)
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- Müller, Heiner, "Vie sous deux dictatures, traduit de l’allemand par Michel Deutsch avec la collaboration de Laure Bernardi" (1996), L’Arche
- PIEMME Jean-Marie, "Müller donc, réécrivain", Didascalies, pp.49~53 (1993)
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- ROBINSON Philip, "Beaumarchais : homme de lettres, homme de société" (2000), Peter Lang
- SEYLAZ Jean-Luc, "« Les Liaisons dangereuses » et la création romanesque chez Laclos" (1998), Droz