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라 브뤼에르의 궁정과 궁정인들의 출세 경쟁 - 『성격론』의 판본의 변화를 중심으로 -

La cour et les courtisans qui courent à la fortune chez La Bruyère : autour des modifications apportées à ses éditions successives

강희석
프랑스문화예술학회 (Association d'Etudes de la Culture et des Arts Francais)|2022.11|프랑스어권 문화예술연구 (Etudes de la Culture et des Arts Francophones)|제82권 |pp. 174-214|DOI 10.21651/cfaf.2022.82..174

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출세궁정궁정인La BruyèreLes Caractères라 브뤼에르『성격론』courcourtisanfortune

초록

라 브뤼에르의 『성격론』 제8장의 전반부는 다양한 관점에서 관찰된궁정과 야심에 사로잡혀 출세를 향해 질주하는 궁정인들의 모습에 초점을 맞추고 있다. 본고는 수정·증보된 판본들을 검토하면서 이 부분이어떤 특징을 드러내며 변화하는지를 살펴본다. 궁정과 궁정 의례, 고위직과 왕의 총애를 갈구하는 궁정인들의 묘사는 루이 14세 시대를 잘 반영하는 축약된 거울이다. 작가는 이해타산만을 생각하는 궁정인들의위선과 거만함을 풍자하면서 그들을 수륙양서 동물과 원숭이들로 폄하하고, 파리와 지방으로 전염병처럼 퍼진 궁정의 태도가 상품처럼 거래되는 것을 비난한다. 1인칭 화자가 독자를 텍스트에 끌어들이는 기법이빈번해지는 후기 판본들에서 모랄리스트인 라 브뤼에르의 어조는 더다양해지고 신랄해진다. 흔히 개성 없는 집단 인물군으로 등장하는 작품 속의 궁정인들은 영혼 없는 자동인형처럼 묘사된다. 후기 판본으로갈수록 궁정과 궁정인에 대한 고찰들에는 작가의 비관적인 어조가 점점강화된다.

Abstract

La Bruyère décrit la cour observée sous divers angles et les courtisans qui courent à la fortune dans la première moitié du chapitre VIII de ses Caractères. Ce travail a pour objectif d’étudier, à travers les modifications apportées à ses éditions successives, les caractéristiques de la cour et de la course à la fortune des courtisans. La description de la cour et les portraits des courtisans mobilisés par l’ambition reflètent bien l'époque de Louis XIV. L'auteur fait la satire de l'hypocrisie et de l'avidité des gens qui ne pensent qu'à leur propre intérêt : ils sont à ses yeux amphibies et singes. «L'air de cour est contagieux» et il s'étend à Paris et même dans les provinces : si les aristocrates imitent l’air de fierté du roi, c’est pour le vendre dans leurs provinces comme la marchandise. Pour mieux impliquer le lecteur dans le texte, l’auteur a recours de plus en plus à l’emploi de la première personne «je» et «nous» et à celui de la deuxième personne du pluriel «vous». Les courtisans ambitieux et arrogants sont généralement saisis en mouvement puisque l’auteur s’intéresse surtout à leur comportement ridicule et mécanique. L’utilisation des portraits anonymes ou collectifs et l’usage fréquent du pronom «on» montrent bien qu’ils sont comme des automates ou des pantins. De plus en plus, la tonalité de la satire devient acérée et le ton pessimiste renforcé chez La Bruyère.

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  4. "Les Caractères de Théophraste traduits du grec : Avec les Caractères ou les Moeurs de ce siècle", Estiennes Michallet
  5. "Les Caractères de Théophraste traduits du grec : Avec les Caractères ou les Moeurs de ce siècle", Estiennes Michallet
  6. "Les Caractères de Théophraste traduits du grec : Avec les Caractères ou les Moeurs de ce siècle", Estiennes Michallet
  7. "Les Caractères de Théophraste traduits du grec : Avec les Caractères ou les Moeurs de ce siècle", Estiennes Michallet
  8. "Les Caractères de Théophraste traduits du grec : Avec les Caractères ou les Moeurs de ce siècle", Estiennes Michallet
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