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라 브뤼예르의 「성격론」에서 재정가들

Les financiers dans Les Caractères de La Bruyère

강희석
프랑스문화예술학회 (Association d'Etudes de la Culture et des Arts Francais)|2023.11|프랑스어권 문화예술연구 (Etudes de la Culture et des Arts Francophones)|제86권 |pp. 160-201|DOI 10.21651/cfaf.2023.86..160

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라 브뤼예르「성격론」「운으로 얻은 재산에 관하여」재정가들임시세 징수청부인들La BruyèreLes CaractèresDes Biens de Fortunefinancierspartisa

초록

본고는 라 브뤼예르의 「성격론」에서 재정가들을 작가의 경력과 수정·증보된 판본들의 변화, 그리고 모델이 된 실재 인물들을 통해 연구하는 것이다. 제6장인 「운으로 얻은 재산에 관하여」의 초판이 푸케 시대의 재정가들도 묘사하고 있지만, 제4판부터는 작가가 살았던 시기의 현실이 추가로 담겨 있다. 팔미라의 유적지가 1691년에 유럽에 알려지자 작가가 제노비아여왕에 대한 고찰을 제8판에 추가하여 재정가를 비판한 것이 그 주목할만한 예이다. 작가는 재정가들, 특히 임시세 징수청부인들을 하인 출신으로묘사하고, 후속 판본들에 그들에 관한 몇몇 고찰들을 추가하여 신랄한 풍자를 한다. 비천한 출신의 재정가들은 작가가 다소 과장하긴 했으나, 허구라기보다는 당대 현실을 상당 부분 반영한 것이다. 라 브뤼예르는 일개 하인에서 유력 인사가 된 구르빌을 모델로 생각했을 것이다. 그는 재정가들이빠른 치부를 통해 놀라운 신분 상승을 이뤄내는 것을 보며 그들을 단죄하고그들의 지칠 줄 모르는 야심의 폐해를 부각한다. 후속 판본들에서 작가의존재와 독자와의 공모가 더 분명해지고, 독자들에게 평민들의 극빈한 상태를 상기시키며 비관적인 어조는 더 강해진다.

Abstract

L’objectif de cet article est d’étudier le thème des financiers tel qu’il apparaît dans Les Caractères de La Bruyère et d’analyser son évolution à travers la carrière de l’auteur et les éditions sucessives de son œuvre. Même si le monde financier du temps de Fouquet est déjà décrit dans la première édition du chapitre Des Biens de Fortune, l’auteur insère progressivement les remarques qui traitent des financiers contemporains. Il ajoute, par exemple, la remarque consacrée à Zénobie dans la huitième édition, lorsque les ruines de Palmyre sont découvertes en 1691. Pour la caricature, le moraliste présente les financiers, surtout les partisans, avec quelque exagération, comme d’anciens laquais et insère même quelques remarques concernant leurs origines serviles à partir de la quatrième édition. On peut supposer que La Bruyère prend comme modèle Gourville, simple valet charentais devenu grand personnage. Il condamne l’enrichissement rapide et l’ascension fulgurante des financiers en soulignant les conséquences néfastes de leurs ambitions insatiables. C’est dans ses six éditions augmentées que la présence de l’auteur et sa complicité avec le lecteur deviennent plus explicites et que le ton pessimiste est renforcé par l’évocation de la misère extrême du peuple.

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