도시의 바이러스로서 예술가 - 도시 젠트리피케이션 과정에 있어 예술가의 존재와 현상에 대한 검토 -
Artists as an Urban Virus: A study on the Presence of Artists in Urban Gentrification
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초록
현대에, 예술은 사회의 많은 문제를 해결하고 도시 및 국가를 발전시키는 중요한 분야로 여겨지고 있다. 더욱이 현재 예술은 과거의 미학 등에서 거론된 다양한 내재적 가치보다는 공공․사회적 가치(Landry et al, 1996), 경제적 가치(Myerscough, 1998) 등의 관점에서 오히려 영향이 중요시되는 시점이다. 나아가 ‘예술가’ 역시 사회자본과 공동체 결속을 높이고 경제적 효과를 확대하며, 개인의 삶에서도 긍정적 존재로 다가가고 있다(Reeves, 2002). 이에 관련 전문가들은 예술가의 존재에 대해 모두가 점점 더 열광하는 상황이다. 신자유주의적 도시 개발의 정점에 있던 서울시의 컬처노믹스 계획을 한번 보자. 청계천 개발에서 시작된 서울시의 도시재생 프로젝트 및 문화도시 브랜드 사업의 최종 단계에서 컬처노믹스는 소위 문화계획(Cultural planning), 도시 마케팅, 창조도시 등의 개념을 망라하는 전략적 문화도시 계획으로 당시 제시되었고, 그에 따라 다양한 사업이 추진되었다. 한편 이러한 정책이 추진되던 마지막 단계라고 볼 수 있는 시기에 같은 서울에서 역설적인 현상이 벌어지고 있었다. 1998년 실험·예술·독창을 표방하며 홍익대 부근 피카소 주차장 거리에 들어섰던 국내 최초의 실험예술극장 씨어터제로가 문을 닫은 것이다.* 이에 심철종 씨어터제로 대표는 16일 “홍대 주변이 예술보다는 놀이 문화가 강해지면서 관객들의 공연예술에 대한 관심이 줄어들어 극장 수익은 낮은 데다 높은 임대료 부담은 컸다”고 밝혔다.*한편 오성화 서울프린지네트워크 대표는 “문화공간이 밀집된 지역은 상업적 활동이 병행되는 흐름이 강한 현상황에서 국가나 기업이 지원하지 않는 개인이 만든 공간은 버텨내기가 어렵다는 사실을 보여준 사례”라고 말했다.* 구체적으로 서울시가 전략적으로 문화, 특히 예술을 활용해 도시 개발정책을 추진하는 정점에서 가장 대표적인 예술지구의 실험예술공간이 젠트리피케이션으로 문을 닫는 시점에 이른 것이다. 이러한 아이러니는 학술적 분야 이외에도 도시개발 및 관련 정책 연구에서 계속 갈등을 야기할 수 있다. 이러한 배경에서 이 연구는 도시 공간 변화 중 젠트리피케이션을 통해 예술가의 행태, 그리고 성격을 기존과는 다른 차원에서 바라보다가 다소 엉뚱하게 ’바이러스‘라는 매개체를 통해 검토하게 되었다. 이러한 엉뚱함에서 시작해 생물학(혹은 의학)에서 바라보는 바이러스의 행태, 그리고 예술가의 정체성을 우선 검토하여 양자의 유사성을 발견하고자 했으며, 이후 이를 통해 도시에서의 예술가 활동 및 젠트리피케이션과의 관계를 고찰하고자 했고 마지막에 도시 개발에서 예술의 도입에 대한 문제점을 제기하며 결론을 맺는다. 이를 위해 문헌상으로 예술가의 존재와 바이러스의 존재에 대한 검토를 진행했으며 나아가 역시 문헌 및 자료상으로 도시 재생에 있어 예술가의 위상과 적응 혹은 부적응, 그리고 반발과 몰락에 대한 다양한 자료를 검토하여 ‘도시의 바이러스’로서 예술가를 다시 바라보았다. 한편 이 연구의 목적은 예술가와 도시의 다양한 관계와 현상을 바라보는 여러 방향 중 새로운 관점을 제시하고자 한 것이다. 단, 이러한 목적에 의한 논리의 구축 단계에서 도시의 변화나 예술가의 행태에 대해 서술한 부분에서 생물학을 통해 다소 단순화 및 비약이 분명히 있었고, 이는 또한 연구의 한계라고 할 수 있다.
Abstract
Viruses are unpredictable and unstable. They feed on host cells. They need receptors and carriers to attach and penetrate. They destroy stable living organisms and leave in search for another prey. They are innovative in action and replication, and excellent in mutation. They are avaricious bohemians. Such are viruses, but also, as this study argues, artists. Today, it is increasingly fashionable to seek to promote the ‘Arts’ in urban planning and social development projects. Artists have come to be regarded as an indispensable ‘component’ in development and planning, becoming known as the creative class. This study argues the analogy that for urban regeneration to be successful, artists are considered to be as essential an element as vitamins are to the human body. Artists as a concept are commonly seen as benevolent, a positive enzyme for urban development or revitalization, and a spur for regeneration. Yet, will it always be possible for artists to remain a benign element in planning, whether from the standpoint of planners, policy makers or citizens? This paper seeks to evaluate the causes of the need for artists to spur urban regeneration and gentrification and the problems inherent in artist communities from a development standpoint. This paper argues that artists can also be unpredictability subversive, rather than solely acting to regenerate urban development. From this perspective, artists could be seen as a virus. Indeed, such unidentified viruses take nourishment from urban society and, at the same time, they seek to be subversive in the urban system. Indeed, this paper argues urban gentrification can be explained if artists are assumed to be a virus, with cities as human bodies. This paper calls for policies to be implemented that, in providing funding support for artists and spaces for the arts, are nevertheless able to effectively ‘tame’ and ‘weaken’ artists to become passively positive elements in the process of urban development, thus counteracting the negative factors beholden to being a ‘virus’.
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