『발자크와 프랑스 리얼리즘』에 나타난 루카치의 자연주의 비판 연구

Abstract

Georg Lukacs est un critique occidental dont les oeuvres sont le plus fréquemment citées dans les recherches littéraires de Corée. Les chercheurs coréens ont apprécié entre autres ses idées concernant le réalisme. Les deux concepts réalistes de Lukacs – type et totalité - ont eu une grande influence sur la création et la critique littéraires de Corée depuis les années 1980. C’est Balzac et le réalisme français qui explique le mieux les pensées réalistes de Lukacs. Balzac et le réalisme français est composé de quatre articles : «Les Paysans» (1934), «Illusions perdues» (1935), «Balzac, critique de Stendhal» (1935) et «Pour le centième anniversaire de la naissance de Zola» (1940). Ce que Lukacs a souligné dans les quatre articles, c’est que la méthode réaliste est encore meilleure que la méthode naturaliste : celle-là permet au romancier de se constituer comme participant aux grandes luttes de l’époque, tandis que celle-ci le force à être un simple chroniqueur de la vie quotidienne. Lukacs va jusqu’à dévaloriser le naturalisme de Zola en ces mots : «le naturalisme apportent un appauvrissement de la grande littérature.» Pour simplifier, Zola sert de repoussoir à Balzac dans ce texte. Cet article a pour but d'analyser les commentaires de Lukacs sur le naturalisme de Zola dans Balzac et le réalisme français et de mesurer aussi leur signification et leur limite. Nous avons divisé cet article en quatre chapitres, qui étudient respectivement quatre thèses de Lukacs. Résumons ces thèses. Premièrement, le scientisme de Zola conduit finalement à la vision d’une société harmonieuse, parce qu’il consiste à assimiler la société à un organisme régi harmonieusement. Deuxièmement, Zola ne peut pas incarner la totalité d’une société, parce qu’il ne s’attache qu’à la description du détail de la vie fragmentaire. Troisièmement, Zola ne crée pas des personnages typiques mais des personnages moyens, parce qu’il ignore la relation dialectique entre l’individu et la société. Quatrièmement, le tempérament romantique oblige Zola à empailler ses personnages, à les transformer en marionnettes. La conclusion consiste enfin à réfuter les thèses de Lukacs et par conséquent à valoriser le naturalisme de Zola.