매체의 연극성과 혼종성의 미학 - 사무엘 베케트의 라디오 드라마와 텔레비전 드라마 고찰 -
Media Theatricality and Aesthetics of Hybridization - Research on the Radio Play and the Television Play by Samuel Beckett -
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초록
베케트는 문학과 연극에서 ‘언어란 무엇인가?’, ‘글쓰기란 무엇인가?’, ‘인간이란 무엇인가?’ 라는 반복된 질문들과 함께 스토리 전개를 위한 서사적 장치를 미학적으로 배치한작가이고 인간 주체의 정체성을 치열하게 탐색한 전위적인 작가이다. 그는 존재의 의미와무의미라는 내용을 형식과 결부시켜 미학적으로 배치한 작가이다. 그가 연극과 문학에서사용한 언어는 간결하고 거칠며 절제된 언어인데, 이러한 언어를 이용하여 존재와 사건의새로운 의미의 지평을 여는 동시에 음악성이 담긴 시적인 세계를 표현하였다. 이렇듯 베케트는 수사학적으로 치장을 하지 않은 헐벗은 언어, 절제된 언어를 통해 존재와 사건을구성하였다. 그는 다양한 장르에서 쓸 수 없는 것을 쓰고, 표현할 수 없는 것을 표현하면서 언어에 대한 깊은 천착을 시도하였다. 베케트는 매체에 대한 탐색에서 라디오 드라마와 텔레비전 드라마를 발표하였다. 그는 이들 드라마에서 소리의 세계와 이미지의 세계에대한 성찰을 통해 기존에 표현된 의미의 벽을 넘었고, 한없이 깊은 존재의 바닥을 드러냈다. 그는 이들 매체에 사용된 소리언어와 영상언어를 통해 모호함과 무기력의 세계를 치열하게 제시하였다. 그는 삶과 인간에 대한 성찰을 위하여 이들 장르에 대한 용기 있는도전 정신으로 들뢰즈가 말하는 사상의 고원(plateau)을 그려냈고, 특히 소리와 이미지의심층적 탐색으로부터 새로운 글쓰기의 시학을 고안해 냈다. 그 결과 그는 매체와 함께 하는 연극 장르에서 현대 인간과 예술을 자신만의 고유한 방식으로 인지하였고 존재 방식과시간에 결부된 서사에 새로운 성찰의 공간을 열어주었다. 베케트는 라디오 드라마와 텔레비전 드라마에서 소리와 이미지에 대한 작업을 통해 실험성이 강한 매체의 연극성과 혼종성의 미학을 표현하였다.
Abstract
In almost all of Samuel Beckett’s theatrical works, the reflection of language and the aesthetics of hybridity appear. Tous ceux qui tombent, radio play is a translation of the English version composed in 1956. Beckett foresees the sound effects giving body to each of the ten characters and constituting a real soundscape, as well as musical accompaniment: the quartet “The young file and the death” of Schubert. Radio was a medium that greatly interested Samuel Beckett. It is undoubtedly this reflection on sound in general, and not on the single voice, which leads him to imagine a room where sound effects will play a crucial role. Cendres, Samuel Beckett’s second radio play, after Tous ceux qui tombent, reminds us once again of his novels; because, although we hear several voices, we have the impression that everything is going on in the mind of Henry, the hero of the book. Sitting on the beach, Henry talks about the good old days when you wanted to be dead. Telling endless stories, talking to his dead, reviving father. For Samuel Beckett, television opens a final representation of time and space. Among the great writers and playwrights of the twentieth century, he is the only one to have used this media apart. Written and transmitted by German television in 1981, Quad was published in 1982. As samuel Beckett says, the television image becomes the last element in the deconstruction of discourse.
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