Mediale Gestaltung der Sinne - Vergleichende Analyse der schriftlichen und visuellen Darstellung des Geruchsinns in “Das Parfum” von Patrick Süskind und Tom Tykwer
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초록
Geruchs-, Gleichgewichts- und Tastempfindungen treten im Film niemals auf Grund direkter Geruchs-, Schwerkraft- oder Druckreize auf, sondern werden indirekt über den Weg der Sehsphäre vermittelt (…) Darstellende Kunst ist nicht dazu da, das, was es in der Natur schon gibt, noch einmal zu machen.” (Rudolf Arnheim, Film als Kunst [1932], Suhrkamp Tb., 2002, S. 44, 47.) „Diese grotesken Mißverhältnisse zwischen dem Reichtum der geruchlich wahrgenommenen Welt und der Armut der Sprache, ließen den Knaben Grenouille am Sinn der Sprache überhaupt zweifeln“ (Patrick Süskind, Das Parfum. Die Geschichte eines Mörders. Diogenes 1985.S.32)
Abstract
Geruchs-, Gleichgewichts- und Tastempfindungen treten im Film niemals auf Grund direkter Geruchs-, Schwerkraft- oder Druckreize auf, sondern werden indirekt über den Weg der Sehsphäre vermittelt (…) Darstellende Kunst ist nicht dazu da, das, was es in der Natur schon gibt, noch einmal zu machen.” (Rudolf Arnheim, Film als Kunst [1932], Suhrkamp Tb., 2002, S. 44, 47.) „Diese grotesken Mißverhältnisse zwischen dem Reichtum der geruchlich wahrgenommenen Welt und der Armut der Sprache, ließen den Knaben Grenouille am Sinn der Sprache überhaupt zweifeln“ (Patrick Süskind, Das Parfum. Die Geschichte eines Mörders. Diogenes 1985.S.32)
참고문헌 (18)
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