범패 전승의 역사적 고찰 -한국․중국 범패 전래 과정을 중심으로-
A Historical Study on the Transmission of Pŏmp'ae -Focus on the Process of Development of Korean and Chinese Pŏmp'ae-
0
조회
0
다운로드
3
인용
0
참고문헌
키워드
초록
범패는 불교음악의 대명사이다. 석존의 가르침을 존경심과 애경심을 가지고 정성스럽게 내용을 기억하면서 내면의 소리가 수행자를 통해 부처님의 소리로 들리므로 수행의 음악이요, 깨달음의 음악이다. 범패는 음성공양이라 말할 수 있다. 범패로 부처를 찬양하고, 부처에게서 얻은 공덕을 즐거이 읊으며, 불자들은 스스로 자기의 진심을 말하기도 한다. 지성이나 사고의 능력을 계발하기 위해서도 범패를 한다 할 수 있다. 자기가 얻은 공덕과 이익을 중생에게 주며 끊임없는 평안함을 이어가기 위해 노력하는 일, 복덕과 공덕을 얻기 위해 몸과 마음을 수행하거나 법리를 선창하여 사람들의 마음을 변화시키고자 하는 의미가 담겨있다 할 수 있다. 중국범패의 흐름을 살펴보면 은나라에서부터 ‘건고’를 통해 불교의식에 사용되었다. 인도의 불교와 범패가 중국에 도착하여 발전한 전개를 시작으로, 중국의 범패는 공식적으로 조조의 아들인 조식이 ‘어산범패’를 유작으로 남기면서 중국의 어산이 중국의 범패 발원지로 이정표적인 의미를 남겼다. 삼국시대에는 인물들을 통해 불법과 범패를 전한 사실을 살펴 볼 수 있다. 진, 남․북조시대에, 남조시대는 건강을 중심으로, 북조시대는 장안을 중심으로 범패가 발달되었다. 남조, 북조 시기는 중국 불교의 규율과 의궤가 전면적으로 건립된 기점으로 후세의 본보기가 된 것을 살펴보면서 범패의 흐름을 살펴볼 수 있다. 수․당시대에는 중국 불교와 그 문화가 정상에 오른 시기이며, 남조, 북조시대에는 불교악이 사원에서부터 궁정과 민간을 향해 나아갔는데, 불교와 그 문화의 보급으로 불교음악이 후세 중국 전통 음악의 중요한 구성성분이 되게 하였다. 또한 서역음악과 범패가 중원에서 가장 유행한 음악이었고 조정에서나 민간 모두 범패가 융성한 시기라 말 할 수 있다. 명․청시대에는 불교 음악이 통속화됨에 따라 나날이 민간사회에 깊이 들어갔고 많은 불곡이 민간의 곡조를 사용하여 연창하였음을 파악할 수 있다. 한국의 범패를 살펴보면 삼국시대는 <진감국사대공탑비문>을 통해 살펴 볼 수 있다. 고려시대는 팔관회, 연등회를 통한 불교의식에서, 조선시대는 왕조들의 재의식 수륙재가 설행된 것을 통해 범패의 존재가치를 파악할 수 있는 부분이며, 근래에는 영산재를 통해 범패의 전개과정을 파악할 수 있다. 범패는 잘 정돈된 마음가짐으로 들어보면 심오․장엄․엄숙․안정 등 인간의 마음을 움직이는 신비스러움이 있다. 즉 범패는 음성법어로써 국경을 초월하는 최고의 정신적 식량같은 법계의 언어인지라 사람들은 이익을 얻으며 즐길 수 있는 장르라 할 수 있다. 즉, 인간의 감정과 내면을 다스리는 음악이다. 이는 급박하게 변화하는 현실생활에서 범패 학습은 자라나는 어린아이, 청소년을 비롯하여 성인들까지 심신을 안정시키고 정신적으로 안정시킬 수 있는 의미가 담겨있음을 알 수 있다. 영산재가 국가무형문화재로 지정 되면서, 2009년 9월 30일 아랍에미리트 아부다비에서 ‘중요무형문화재 제50호 영산재’가 유네스코 세계무형문화유산, 인류무형문화유산 대표목록(Representative List of the Intangible Cultural Heritage of Humanity)에 등재되었다. 영산재는 우리 고유의 전통문화일 뿐만 아니라 세계인들에게 충분히 내보여질 수 있는 우리의 자산이다. 범패를 이용하여 앞으로는 범패연구학․범패치료학․범패심리학․범패음향학 등 다양한 분야로 미래지향적․창의적인 기회를 통해 좀 더 세부적인 연구로 활성화되어 범패의 가치성과 소중함을 후대에게 전승 될 수 있도록 노력해야 할 것이다.
Abstract
Pŏmp'ae(Beompae) 梵唄 (Buddhist ritual chant) is the byword of Buddhist music. It is recited with respect and affection for Buddha and his teaching. It is for recollecting his lesson from mind. And by doing this, the trainee could listen to the teaching of Buddha from deep inside his mind. Therefore the pŏmp'ae(Beompae) is the music of asceticism and realization. Pŏmp'ae(Beompae) is regard as the offering to Buddha with one’s voice. By reciting pŏmp'ae(Beompae) with pleasure, the Buddhists praise Buddha and his good deed. Furthermore, to develop the intellect and ability of thought they recite pŏmp'ae(Beompae). Through pŏmp'ae(Beompae), Buddhists can deliver the charitable deed of Buddha and benefit which he or she has gained to people. And keep trying to continue the peace consistently, to obtain virtue and good deed, to practice body and mind, and to change people’s mind through reciting dogma of Buddha. Through examine the movement of Chinese pŏmp'ae(Beompae), the kŏn'go 建鼓 is found which was the formerly drum of pŏpko 法鼓. It was initiated by arrival of Indian Buddhism on the China, and it was officially recognized through the work of ŏsan pŏmp'ae(Beompae) 魚山梵唄 written by Cho Sik 曺植, the son of Cho Cho 曺操. Then, ŏsan in China had significant means as the head of Chinese pŏmp'ae(Beompae). In the Period of the Three Dynasties, there were people who delivered the Buddhist dogma and pŏmp'ae(Beompae). During the Chin dynasty, South and North dynasties, the Kŏn'gang 건강 was the center of South dynasties, and the Changan 長安 was for the North dynasties. These twos cities were the center of the development of the pŏmp'ae(Beompae). The period of North and South dynasties was the starting point for a study on Chinese Buddhist dogma to be constructed which became the model to later generation. In the period of Sui 隋 and Tang 唐 dyansties, the Chinese Buddhist and its culture were in the peak and in the North and South dynasties, the music of Buddhist spread from Buddhist temple to court and public. And due to diffusion of Buddhist and its culture, the Buddhist music became one of the most important constituents. The music of western China and pŏmp'ae(Beompae) were the most popular music not only in the central districts but also in court and common people. In this period, pŏmp'ae(Beompae) was prosperous. In the period of Myŏng 明 and Ch'ŏng 淸 dynasties, the Buddhist music was deeply pervaded as it was getting popularization. Many of Buddhists music was performed using fork melody. About Korean pŏmp'ae(Beompae), there was Chin'gam kuksa 眞鑑國師 in the Three Kingdoms period. And in Koryŏ dynasty, there were Buddhist rituals such as P'algwanhoe 八關會 (Festival of the eight vows) and Yŏndŭnghoe 燃燈會 (Lotus lantern festival). In the Chosŏn dynasty, there was Suryukchae 水陸齋 performed in the court. Through those Buddhist rituals, we can comprehend the existence of pŏmp'ae(Beompae). Terms of Buddhist and combination of voice in pŏmp'ae(Beompae) have absorbing power to people. It is solemn, sober, warm and comfortable, and it leads human mind to the peak of marvelous law of Buddha. The Buddhist music controls human being’s emotion and mind. Learning pŏmp'ae(Beompae) would be meaningful in rapidly moving human life because it can help us to comfort our mind and spirit, including children, teenagers and even adult. Yŏngsanjae(Yeong-san-jae) 靈山齋 had been designated as National Intangible Cultural Heritage, and the Yŏngsanjae(Yeong-san-jae) as an Important Intangible Cultural Heritage No. 50 has been designated in the World Intangible Cultural Heritage by UNESCO and Representative List of the Intangible Cultural Heritage of Humanity in September 30th, 2009 in the Abu Dhabi, United Arab Emirates. Now, the Yŏngsanjae(Yeong-san-jae) is not only our own original and traditional culture but also our asset which can be shown to world proudly. In order to protect our great cultural asset, it is our duty to reinterpret and develop it. We have to try to make it reform as synthetic art. To achieve this purpose not only the national, social and educational level of attention and care but also fundamental, thoughtful trials are required.
참고문헌 (42)
- 釋氏, "高麗圖經"
- "高麗史, 卷8, 卷89", ~
- "大正藏 50. 高僧傳", ~
- "法苑珠林", 大正新脩大藏經, 卷第三十六, ~
- 김부식, "三國史記, <弓裔>"
- 일연, "三國遺事, <月明師兜率歌>"
- "卍續藏經, <法華經三大部補注>"
- "大正藏, <釋氏稽古略>"
- "世宗實錄"
- "英祖實錄"
- "卍續藏經, <增修敎苑淸規>"
- "後漢書, <西域傳>"
- 권오성, "진감선사와 신라의 범패, 진감선사의 역사적 재조명" (2000), 조계종 총무원
- 김성혜, "한국고대음악의 전개 양상" (2001), 민속원
- 김응기(법현), "범패 전승에 사용된 각필악보 연구: 성암고서박물관소장 『묘법연화경』권 8울 중심으로", 음악과 문화, (12), pp.69~87 (2005), 세계음악학회
- 김응기(법현), "영산재 연구" (1997), 운주사
- 김성혜, "그림으로 보는 중국음악사" (2010), 민속원
- 박범훈, "불교음악의 전래와 한국적 전개에 관한 연구", 박사, pp.1999
- 박범훈, "진감선사 범패의 음악적 특징에 관한 연구., 진감선사의 역사적 재조명" (2000), 조계종 총무원
- 변미혜, "한국고대음악의 전개 양상" (2001), 민속원
- 불교시대사, "불교인명사전" (1993), 불교시대사
- 양지윤, "조선후기 수륙재 연구", 석사, pp.2002
- 윤소희, "한·중 불교음악의 사적 관계에 대한 연구", 한국음악사학보, (38), pp.5~5 (2007), 한국음악사학회
- 이지관, "(校勘譯註) 歷代高僧碑文(新羅1)" (1994), 伽山文庫
- 이지선, "17세기 각필문헌 연구", 한국음악연구, 41, pp.263~288 (2007), 한국국악학회
- 이지선, "한국불교음악의 기보에 관한 고찰 -『지장경(地藏經)』에 나타난 각필부호를 중심으로", 한국음악연구, 33, pp.211~245 (2003), 한국국악학회
- 이혜구, "新羅의 梵唄", 한국음악연구 (1957), 한국국악연구회
- 채혜련, "영산재와 범패" (2011), 국학자료원
- 채혜련, "경전에 나타난 범패", 영산재학회, (7) (2009), 옥천 범음대학
- 채혜련, "영산재 범패의 선율에 관한 연구", 박사, pp.2011
- 최영순, "인도·중국·한국의 고대 보살복식에 관한 연구", 박사, pp.1999
- 최 헌, "眞鑑禪師의 梵唄에 관한 旣存 硏究 批判", 한국민족문화, (15) (2000), 한국민족문화연구소
- 韓基汶, "新羅 下代 眞鑑禪師의 活動과 梵唄 敎化의 意義", 대구사학, 89, pp.103~126 (2007), 대구사학회
- 洪潤植, "高麗佛敎의 信仰儀禮, 韓國佛敎思想史 崇山朴吉眞博士 華甲記念" (1975), 圓光大出版局
- Dietrich Seckel, "The Art of Buddhism" (1964), Crown Pub New York
- 寬 昌, "梵唄在佛敎的現實价値談", 2006 首届 中國 魚山梵唄文化節 (2007), 중국 어산범패제 조직위원회․상동성불교협회․동아현 불교 협회․중앙음악학원,․중국유여경제방송국
- 卢方順, "中國佛敎音樂 演進觅踪", 2006 首届 中國 魚山梵唄文化節 (2007)
- 妙 智, "曹子建 <洛神赋>與佛教音乐", 2006 首届 中國 「魚山梵唄文化節 (2007)
- 楊永兵, "对‘魚山梵唄’ 深入硏究的 几点思考", 2006 首届 中國 「魚山梵唄文化節」 (2007)
- 如 心, "中國汉传佛敎音樂實踐背景之初探", 2006 首届 中國 魚山梵唄文化節 (2007)
- 圓 霖, "'音声法语'是超越国界的高尚语言", 2006 首届 中國 魚山梵唄文化節 (2007)
- 田靑, "梵唄-弘法之舟楫", 2006 首届 中國 「魚山梵唄文化節」 (2007)
