순환 형식으로서 클레멘티의 《피아노 소나타 Op. 13/6》(1785) 소고
Cyclic Form in Muzio Clementi’s Piano Sonata Opus 13/6 (1785)
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초록
본 논문의 목적은 클레멘티의 《피아노 소나타 Op. 13/6》(1785)을 순환형식의 관점에서 분석하는 것이다. Op. 13/6의 순환 형식은 악장의 조성채택, 형식, 단일주제적 특성 등 작품 전반을 구상하는 방식에서부터 엿볼 수 있다. 순환동기 또는 순환주제의 사용은 다악장 작품에서 작품의 결속력을 강화시키는 가장 일반적 기법으로서 Op. 13/6 역시 예외는 아니다. 클레멘티는 1악장 도입마디에서 발췌한 특징적 음형을 순환동기로서 활용하여 전 악장 주요부분을 이루는 중요한 소재로 변형, 발전시킴으로써 악장 간 유대관계를 강화한다. 이외에도 구조적, 화성적 측면에서 서로 다른 악장이 유기적인 관계를 맺을 수 있도록 도입마디와 종결마디, 악장 간의 조성 연계성, 화성진행, 전조 방식 등을 논리적인 일관성으로 구상한다. 따라서 그의 Op. 13/6은 여러 음악적 요소가 총체적으로 유기적인 관계를 맺고 있는 순환 형식의 작품이라 할 수 있다. 이와 같이 순환 형식을 동기나 주제의 ‘재현’, ‘변형’이라는 제한된 시각에서만 접근할 것이 아니라 형식, 구조, 화성진행 등 다양한 구성요소와 연계하여 면밀히 분석한다면 순환 형식이 드물게 사용되었다 믿어왔던 18세기의 다악장 기악 작품일지라도 각 작품이 내포하고 있는 유기적 관계를 상세히 밝힐 수 있을 것이라 생각된다.
Abstract
Many composers have used cyclic procedures in the composition of their works, especially in multi-movement instrumental works. These cyclic procedures use musical elements or components including recurring motifs, passages, tonal schemes, and formal structures to provide cohesiveness within and among the movements. Composers created cyclic works throughout the Classical era, and one of the notable examples was made by Muzio Clementi’s Piano Sonata Opus 13/6. This paper approaches Clementi’s work as a cyclic form and relates various musical components according to their cyclic organization. The analyses demonstrate that cyclic form of Piano Sonata Opus 13/6 is achieved not only by recurring motifs and passages derived from the initial measure of the first movement, but also by phrase cadence, structures of initial and ultimate measures, harmonic progression, and method of modulation.
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