베토벤의 후기 피아노 소나타에서 나타나는 변주 기법 연구
Variation Techniques in Beethoven’s Late Piano Sonatas
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초록
본 연구는 베토벤의 후기 피아노 소나타 중 작품번호 109와 111의 마지막 악장에서 주제와 변주 형식이 사용된 것에 주목하여, 이 곡들에서 구체적으로 어떻게 변주 기법이 사용되었는지 고찰한다. 두 변주곡 악장에서 주목할 점은 음악 재료에 있어서 조성 언어의 매우 기본적인 요소를 택해 변주곡 전체를 발전시킨다는 점이다. 즉, 변주가 진행됨에 따라 텍스처는 달라지더라도 주제의 아이디어는 단순하고 기본적인 형태로 제시된다. 또한 이 두 변주곡의 형식적인 측면을 보면 극적인 구성이 결합되어 마지막 주제가 원래의 형태로 돌아올 때 긴장의 해결감을 준다. 이는 각각의 변주가 서로 연결될 뿐 아니라 변주곡 악장 전체가 하나의 유기적이고 극적인 구조로 짜여 있다는 것을 보여준다.
Abstract
Whereas a theme-and-variations movement had been considered a less important movement in a multi-movement piece, Beethoven grants a new status to this form by concluding a large-scale work with a slow variation movement. This study focuses on the last movements of Piano Sonatas Op. 109 and Op. 111. These variation sets show that Beethoven relied on primary elements of tonal relationships for musical materials and creates large-scale movement from those basic ideas. Also remarkable is the way he unfolds variations with those materials. The variation form is transformed into a large-scale organic structure with a new level of complexity, as Beethoven integrates variations with the individual formal designs. Beethoven makes listeners participate in a dramatic procedure of the variation-set by adding the feeling of release that comes with the return of the theme. These features in the variations sets remind us of the important concept of Beethoven’s late style, continuity and synthesis.
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