모차르트 피아노 소나타의 제시부 후반부 소고
Analysis of Mozart’s Piano Sonata Form: the Second Part of Exposition
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초록
본 논문은 소나타 형식 분석에서 쉽게 지나칠 수 있는 제시부 후반부의 구성 요소와 각 구성 요소를 구분하는 근거가 무엇인지 모차르트 피아노 소나타의 분석을 통해 살펴보는 것이 목적이다. 본 논문에서는 헤포코스키가 제안한 제시부 후반부 유형을 활용하여 분석한 결과, EEC가 S-와 C-영역을 구분하는 중요한 요소이며 각 영역의 세부 구분 또한 종지에 의해 결정되어야 하고, 이와 함께 리듬, 음형, 분위기, 화성 등의 변화도 고려하여야 함을 확인 할 수 있었다. 종결 주제로 분류하기 위한 조건은 악절 구조를 충족시킬 수 있어야 하며, 주제 자체가 선율적, 화성적으로 독립적인 역할을 수행할 수 있어야 한다. 또한 주요 주제에 기초를 둔 종결 주제가 일반적이라는 통념과 달리 모차르트 피아노 소나타에서는 2주제와의 유사성을 쉽게 찾을 수 있었다. 제시부 후반부에 관한 정확한 원칙을 제시하는 것에는 한계가 있지만 헤포코스키의 분석 유형은 C-영역의 구성요소와 역할에 주목하여 구체적이고 체계적인 분석방침을 제시하였으며, 특별히 EEC가 비교적 일찍 형성되어 S-영역의 비중이 축소되는 유형 1과 2에 속하는 작품에서 종결 주제의 역할을 명확하게 설명할 수 있다는 강점을 지닌다. 따라서 소나타 형식은 작곡가, 작품별로 다양하게 표출된 수 있다는 점을 염두에 두고 헤포코스키가 제시한 원칙이나 분류 유형을 하나의 지침으로 활용한다면 제시부 후반부에 대한 정밀한 분석이 가능할 것이다.
Abstract
The purpose of this paper is to revisit the second part of the exposition in Mozart’s Piano Sonata with respect to its basic components, and parameters that determine secondary theme space and closing space. The second part of the exposition consists of S-space and c-space, each of which differs greatly in an actual work based on the dates of composition, musical style, composer’s intention, and etc. Essential Expositional Closure, a significant perfect authentic cadence given in the end of the S-space is a parameter that determines the boundary of between the S-, and C-spaces. One may also consider changes of musical figure, rhythm, and harmonic pattern that accompanied by the EEC. In general, closing theme falls into a period, whose antecedent phrase prolongs Ⅰ through repetitive Ⅴ-Ⅰ progression. However, it is important to know that an appropriate approach to the sonata form comes in the process of accommodating a wide variety of musical compositions rather than principles or types established through music theorists.
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