카이신마화(开心麻花) 코미디 영화의 연극적 서사 연구
A Study on the Theatrical Narrative of Mahua FunAge Comedy Films
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초록
본 연구는 중국의 대표적 코미디 제작사 카이신마화(开心麻花)가 무대극 기반의 연극적 메커니즘을 영화 창작에 어떻게 이식하였는지를 분석하였다. 특히 〈굿바이 미스터 루저〉를 중심으로 삼막 구조의 장면 단위 전개, 극적 아이러니, 반복적 반전 구조가 코미디 리듬과 관객 몰입을 강화하는 서사 전략으로 작용함을 규명하였다. 또한 교실･결혼식장･호텔 등 폐쇄적 공간의 무대형 구성이 감정 압축과 갈등 집중을 유도하고, 동북 방언과 구어적 대사의 활용이 무대극의 언어 리듬을 영화적으로 재현함을 밝혔다. 이러한 무대극적 서사, 공간, 언어의 통합은 상업 코미디의 단순한 웃음 공식을 넘어 삶의 아이러니와 인간적 정서를 포착하는 새로운 코미디 미학을 창출하였다. 본 연구는 무대극의 미학이 현대 영화 서사에 유효하게 작용할 수 있음을 실증하며, 향후 중국 코미디 영화의 창작 방향과 산업적 발전을 위한 이론적 토대를 제시한다.
Abstract
This study analyzes how China’s leading comedy production company, Mahua FunAge(开心麻花), has transplanted theatrical mechanisms based on stage play aesthetics into cinematic creation. Focusing on Goodbye Mr. Loser, it identifies how scene-based development within a three-act structure, dramatic irony, and repetitive reversals function as narrative strategies that enhance comedic rhythm and audience engagement. Furthermore, it demonstrates that the stage-like configuration of enclosed spaces such as classrooms, wedding halls, and hotel rooms facilitates emotional compression and conflict intensity, while the use of Northeastern dialects and colloquial dialogue reproduces the linguistic rhythm of stage comedy in cinematic form. The integration of stage-based narrative, space, and language transcends conventional commercial comedy formulas, creating a new comic aesthetic that captures the irony of life and human emotion. Ultimately, this study affirms that the aesthetics of stage drama can effectively operate within modern film narratives, providing a theoretical foundation for the creative direction and industrial development of contemporary Chinese comedy cinema.