문화적 기억 매체로서의 사진 - 브레히트의 '전쟁교본'과 노순택의 '망각기계'를 중심으로
Foto als Medium des kulturellen Gedächtnisses - am Beispiel von Brechts 'Kriegsfibel' und Nohs 'Forgetting Machines'
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초록
Die vorliegende Arbeit beschäftigt sich mit der Fotografie im Hinblick auf deren Funktion als Medium des kulturellen Gedächtnisses. Dabei wird versucht zu erklären, wie man für das richtige Bewahren des kulturellen Gedächtnisses die Fotografie einerseits rezipieren und andererseits verwenden soll. Brechts 『Kriegsfibel』 wurde unter dem Aspekt der Rezeption der Fotografie und Nohs 『Forgetting Machines』 im Kontext der Verwendung der Fotografie analysiert. 『Kriegsfibel』 war ein Paradebeispiel, um zu erklären, wie und warum man die verborgene politische Bedeutung aus der Reportagefotografie herauslesen soll. Im Vergeich dazu wurde 『Forgetting Machines』 als ein hervorragendes Beispiel angeführt, um zu zeigen, wie die Dokumentarfotografie eine Koexistenz von Vergessenheit und Gedächtnis darstellt und davor warnt, in Vergessenheit zu geraten. In dieser Analyse wurden zwei Kernpunkte beleuchtet, nämlich die Rezeption und die Verwendung der Fotografie im Zusammenhang des kulturellen Gedächtnisses. Wenn das kommunikative Gedächtnis abläuft, gilt nur das kulturelle Gedächtnis. Wissenschaftliches Interesse soll der Fotografie als Medium des kulturellen Gedächtnisses gewidmet werden.
Abstract
Die vorliegende Arbeit beschäftigt sich mit der Fotografie im Hinblick auf deren Funktion als Medium des kulturellen Gedächtnisses. Dabei wird versucht zu erklären, wie man für das richtige Bewahren des kulturellen Gedächtnisses die Fotografie einerseits rezipieren und andererseits verwenden soll. Brechts 『Kriegsfibel』 wurde unter dem Aspekt der Rezeption der Fotografie und Nohs 『Forgetting Machines』 im Kontext der Verwendung der Fotografie analysiert. 『Kriegsfibel』 war ein Paradebeispiel, um zu erklären, wie und warum man die verborgene politische Bedeutung aus der Reportagefotografie herauslesen soll. Im Vergeich dazu wurde 『Forgetting Machines』 als ein hervorragendes Beispiel angeführt, um zu zeigen, wie die Dokumentarfotografie eine Koexistenz von Vergessenheit und Gedächtnis darstellt und davor warnt, in Vergessenheit zu geraten. In dieser Analyse wurden zwei Kernpunkte beleuchtet, nämlich die Rezeption und die Verwendung der Fotografie im Zusammenhang des kulturellen Gedächtnisses. Wenn das kommunikative Gedächtnis abläuft, gilt nur das kulturelle Gedächtnis. Wissenschaftliches Interesse soll der Fotografie als Medium des kulturellen Gedächtnisses gewidmet werden.
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