농악의 노래굿에 관한 고찰
The Research on Noraegut of Nongak
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초록
농악의 판굿에서 공연되는 성악적 요소인 노래굿은 예술적으로 한층 발전된 연예형태의 농악공연에서 중요한 요소로 자리 잡아 왔다. 본고에서는 노래굿의 공연방법, 선율, 장단, 사설 등의 구성을 살피고 농악의 판굿에서 공연되는 노래굿의 기능과 그 의의를 살피고자 한다. 본고에서 지칭하는 ‘노래굿’은 판굿 공연에서 치배들이 노래를 메기고 받으며 악기를 연주하는 공연형태를 말한다. 그동안 전국적으로 조사, 보고된 노래굿은 호남지방이 압도적으로 많다. 절차와 사설, 음악적 측면에서 살펴볼 때 호남지방의 노래굿들은 서로 유사하며 타 지방의 노래굿과는 두드러진 차이를 보인다. 호남 이외 지방의 노래굿들은 대부분 사설이나 악곡이 기록되지 않은 채 명칭만 남고 전승이 단절되었거나 판굿의 ‘노래굿’이라 볼 수 있을 만큼 독자적인 과장(科場)으로 구성되어 있지 못하다. 노래굿에서 부르는 <월선가>는 호남지방의 토속 노동요에서 다수 발견되므로 두레농악의 일부가 판굿에 옮겨온 것으로 추측할 수 있다. 현전하는 노래굿은 모두 종지음이 Do와 Mi, 두 가지로 나타난다. 장단은 3분박이라는 리듬패턴은 존재하지만 박자구조가 불규칙한 유패턴 불규칙형의 형식을 유지하고 있다. 농악의 판굿은 제 요소들의 반복, 순환, 축적을 통해 집단적 신명을 불러일으킨다. 타악, 진법, 무용의 반복과 가창행위를 통한 성악적 신명의 강화는 궁극적으로 신명을 종합적으로 드러내는 잡색놀음으로 종결된다. 이러한 진행 속에 노래굿은 사소해 보이지만 필수적으로 삽입될 공연 텍스트라고 할 것이다.
Abstract
The Research on Noraegut of NongakKim, Jeong-heon(Namwon Civic Traditional music Institute) The Noraegut performed in Pangut as vocal element of Nongak has occupied a position as important element in entertainment Nongak. This essay is a study aimed at artistic character of the Noraegut performed in Pangut of Nongak and a meaningful discussion. The Noraegut mentioned in this essay is the performing shape that the performers of Nongak Pangut exchange some songs each other and play the instrument. Most of Noraeguts that had been researched and reported exist in Honam province. In the point of process, letters and music, the Noraeguts in Honam province are similar each other and are very different from one other province. The Noraeguts except Honam province are in the condition that tradition has been broken not recording the letters and musical pieces, or not constituted independent stage enough for considering as 'Noraegut' of Pangut. The <Worlsoen-ga> sung in Noraegut is discovered among the local work song of Honam province, so that it is possible to guess that the Noraegut has been transfered to Pangut from Duraenongak. The present Noraeguts are all in the Sol scale and the close notes are Sol and Mi. The Jangdan is being-pattern random style that rhythmic patterns are as third divisive rhythm but the structure of meter. Nongak Pangut excite people's high spirit through the repeat, alternation, and accumulation of every elements in Nongak. The strengthening of vocal high spirit through the repeat of percussion, Jinbeop, dance, and vocal performing ultimately finish up with Japsaek-norm that compositely show the high spirit. In this progress, the Noraegut is seen incosiderable, but very essential performing text.
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