농악의 음악적 구조와 종지 연구－중요 무형문화재 지정 5대 농악 판굿을 중심으로－
The study about Nongak :spects of musical structure and the cadence in Pangut
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초록
이 글은 농악의 음악 형식을 연구하기 위한 출발점으로 농악의 음악적 구조와 종지 형태를 분석하고자 하는 목적을 가지고 있다. 연구제한은 현행 전승농악 중 중요 무형문화재로 지정받은 5대 농악 판굿이며, 음악적 짜임새와 음악의 형식단위에서 나타나는 종지의 양태를 도출해내는 방식으로 전개되었다. 중요 무형문화재 지정 5대 농악 판굿을 통해 살펴본 결과, 대개의 농악에는 종지가락이 규정되어 있고, 종지가락으로의 연결체계가 잘 갖춰져 있었다. 또한 5대 농악 판굿 전체에서 종지부를 구성하는 가락과 그들의 순열이 일관되어 있는데, 이는 음악적 통일성을 구축하기 위한 ‘의도적인 종지부’ 활용으로 보인다. 여러 가락의 조합에 의한 긴 길이의 종지형은 타 예술요소보다 음악요소를 중심으로 삼는 농악에서 많이 발견되었다. 판굿의 각 절차굿은 해당 절차의 주제적 가락이 있고, 그 가락은 변형과 반복에 의해 발전되지만, 종지부에 해당하는 가락들은 변형이 두드러지지 않는 것이 보편적임을 알 수 있었다. 농악의 종지는 매우 치밀한 음악적 계산에 의한 것도 있고, 약속된 체계로 존재하는가 하면, 음악 외의 다른 요소들에 의해 규정되기도 한다. 그 유형에 있어서도 부분의 주제가락 뒤에 규정된 종지가락(맺이가락)을 연결하는 마무리 양태가 있고, 동일한 가락 내에서 리듬적 암시를 활용해 종지에 이르기도 한다. 또한 단일가락이 아닌 2~3개의 가락을 조합하여 긴 종지부를 구현하는 형태도 사용되고 있다. 나아가 농악에서 종지가 가지는 기능을 파악해보면, 단순히 악곡의 부분이나 전체를 마감하는 데 국한 되지 않고 다음과 같이 부가적인 몫이 있다는 것을 알 수 있었다. 첫째, 선행가락/선행부와 후행가락/후속연주부 사이의 경과구 역할을 하면서 음악 흐름에 귀(모)가 생기지 않도록 기능한다. 둘째, 판굿 전체에 통일성을 부여한다. 셋째, 농악의 음악형식적 구조 단위를 나누는 기준이 된다.
Abstract
The most of cadence of the music in the Nongak promised by musical plan among performers. And they are often decided by other factors. As a result of cadence types are as follows. First, a determined cadence rhythm (Maetyigarak) is connected to the theme Garak(rhythm sets). Second, a certain Garak has a reminiscent rhythm of the cadence. Third, a long length cadence, which of the combination of 2 or 3 Garak, is used as a form of cadence. Analyzing the results of five Nongak Pangut, issued by Important Intangible Cultural Properties, looked through the results, usually with provisions of the peasant and the cadence rhythm, cadence rhythm was well equipped with a connection to the system. In addition, an end to configure the entire Pangut rhythms and their permutations were consistent. This musical end form put to the Nongak is to build unity in the music. The cadence of a long length, due to a combination of several rhythms, were found in the certain Nongak, serve as a center of musical elements than any artistic elements. For each procedure of Pangut have something subjective part(a cycle of rhythm). Deformation and repeating the themes developed by the rhythm, but to put an end to the universal rhythms that are not noticeable variation was found whatsoever. In the Nongak, the functionality of the cadence of the music to finish part or whole is not limited to the following additional shares have. First, it has the role that music is a natural connection in the between the before rhythm part and the following part. Second, it gives unity to the entire Nongak Pangut. Third, It is to be base on dividing the musical unit.
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