포스트드라마 이후 독일 포스트서사극

Abstract

In Theater heute stellte 2008 Bernd Stegemann, ein Dramaturg der Berliner Schaubühne, die Frage, was nach der Postdramatik kommen würde. Damit eröffnete er seit mehreren Jahren anhaltende Debatte um die Postdramatik, deren Zwischenbilanz er letztes Jahr in seinem Buch Kritik des Theaters veröffentlichte. Stegemann wirft der Postdramatik vor, keine politische und gesellschaftliche Relevanz zu haben. Das postdramatische Theater beruhe auf einer Theorie der Nicht-Darstellbarkeit der Welt. Was Gesellschaftskritik angehe, sei deswegen die Postmoderne insgesamt zahnlos. Die kapitalistisch organisierte Gesellschaft bleibe von diesen Spielen ungestört. Mit dieser kritischen Position bleibt er offensichtlich nicht allein. Seit Beginn dieses Jahrhunderts zeichnet sich eine neue Entwicklung in der deutschsprachigen Theaterszene ab. Versöhnlicher steht Stegemann denn auch dem postepischen Theater gegenüber, das in der Nachfolge Brechts steht. Dabei nimmt es allerdings die sehr unterschiedlichen Formen eines politischen Dokumentartheaters oder eines Texttheaters an. Hier sieht man eine bewusste Hinwendung zu einer neuen Dramatik und dort eine erneut verstärkte Bezugnahme auf soziale, wirtschaftliche und politische Verhältnisse. Einen stark politisierenden Bezug auf Brecht finden wir bei Rimini Protokoll und SheShePop in verschiedenen Ausprägungen des Dokumentartheaters. Laut Brecht sollte das „Theater der Zukunft“ den Unterschied zwischen Schauspielern und Publikum aufheben. In diesen Kollektivarbeiten sind Laien, die aus ihrem Leben erzählen, auf der Bühne von großer Bedeutung. Stegemann verbindet Roland Schimmelpfennig mit Brecht unter dem Gesichtspunkt der „Dramaturgie des Postepischen“. Brecht demonstrierte sein episches Theatermodell und die dazu erstrebte Spielweise anhand einer „Straßenszene“. Schimmelpfennig setzt dieses Modell zur Trennung von Schauspieler und Figur ein und nimmt dies als Ausgangspunkt eines postepischen Ausdrucks. Die Perspektive des Spielers als Berichterstatter und zugleich Demonstrant markiert jedes Ereignis auf der Bühne als etwas Besonderes, das zu Reflexionen Anlass geben soll. Schimmelpfennig nennt sein Drama “narratives Theater” und erläutert, wie er mit Hilfe des Postepischen die mit Parallelhandlungen an voneinander weit entfernten Orten ausufernde Fabel von Die arabische Nacht effektiv gestaltete. Im Goldenen Drachen, seinem bislang wohl erfolgreichsten Stück, kann man gut beobachten, wie er mit postepischen Mitteln das Theater mehrfach relativiert und es damit der von Brecht einst erträumten Zukunftvision näher bringt. Nach 30 Jahren der Vorherrschaft des postdramatischen Theaters sehen wir uns an den Stücken von Dea Loher und Roland Schimmelpfennig nun mit einem Paradigmawechsel konfrontiert. Mit dem „postepischen Drama“ scheint ein geeigneter Name für die Theaterwelt „nach der Postdramatik“ gefunden zu sein.