창극 개념과 연구방법론 그리고 실제 - 국립창극단 <나무, 물고기, 달>(2021)을 중심으로 -
Concept, Research Methodology and Practice of Changgeuk - Focusing on the National Changgeuk Company's <Tree, Fish, Moon> (2021) -
0
조회
0
다운로드
0
인용
0
참고문헌
키워드
초록
이 논문은 창극 개념과 연구방법론을 논하고 이에 따른 사례 분석을 목적으로 했다. 그간 창극 장르를 둘러싼 담론을 정리하면서 창극 장르를 내용과 형식 면에서 접근했다. 그리고 아도르노의 ‘양식’ 개념을 원용하여 창극의 양식화는 새롭게 재구성되고 재조정되어야 할 역동적인 관계개념임을 논했다. 창극 장르의 속성을 면밀히 검토하는 과정에서 창극은 120년 간 판소리와 연극이 상호매체적으로 결합되어 형성되었음을 밝혔다. 동시대에는 다채로운 매체와의 상호작용 속에서 상징적이고 은유적이며 배역에서도 창의성을 보이고 음악적으로도 다양해진 창극이 제작되고 있음을 논했다. ‘창극성’과 ‘창극술’ 개념을 구체적으로 규명하고 <나무, 물고기, 달>을대상으로 사례 분석을 했다. 더불어 창극 이면론을 방법론으로 한 창극술연구는 이 작품 연구에만 국한되는 것이 아니며 다수의 창극을 연구하는데 유효한 틀이 될 수 있음을 논증했다. 이 방법론을 통해 포스트창극이라논의되는 창극들까지도 크게 ‘연극 중심의 연출가 의식이 강한 창극술’, ‘판소리 중심의 소리꾼 의식이 강한 창극술’, 그리고 ‘관객 중심의 창극술’ 로 변별하여 살필 수 있을 것이며 각 창극술로 구현되는 ‘창극 이면’을 통해 사회‧역사적, 창극사적 의미를 논할 수 있을 것이다.
Abstract
This paper discusses the concept and research methodology of Changgeuk (Korean modern opera based on Pansori) and analyzes case studies accordingly. By organizing the discourse surrounding the genre, this paper approaches Changgeuk from the perspectives of content and form. Drawing on Adorno's concept of "style," this paper argues that the stylization of Changgeuk is a dynamic relationship that must be reconstructed and readjusted. Through a thorough examination of the characteristics of the Changgeuk genre, this paper reveals that Changgeuk has been shaped by the intermedial fusion of Pansori and theater over the past 120 years. It argues that contemporary Changgeuk has become more symbolic and metaphorical, more creative in its cast, and more musically diverse through the interaction with diverse media. The concepts of "changgeukness" and "changgeuk-dramaturgy" were specifically clarified, and a case case study was conducted on “Tree, Fish, Moon”. Furthermore, this paper argued that the study of changgeuk-dramaturgy, based on the methodology of the "Other side of Changgeuk", is not limited to the study of "Tree, Fish, Moon" but can serve as a valid framework for studying a wide range of Changgeuks. Through this methodology, even Changgeuk, often discussed as post-changgeuk, can be broadly categorized into "Theater-centric Changgeuk-dramaturgy: Charac- terized by a strong director's consciousness", "Pansori-centric Changgeuk-dramaturgy: Focused on the Pansori Singer's tradit- ion", "Audience-centric Changgeuk-dramaturgy: Centered on the audience's experience". Through the "Theory of Changgeuk’s other side" embodied in each Changgeuk-dramaturgy, the socio-- historical and historical significance of Changgeuk can be discussed.