창극의 성격과 양식에 관한 재고찰―‘창극논쟁’을 넘어서기 위하여―
Reconsideration of the character and style of Changgeuk
1
조회
0
다운로드
5
인용
0
참고문헌
키워드
초록
본고는 전통공연예술로서 ‘창극’의 성격을 재확인하고, 창극의 양식을 재고찰하고자 작성되었다. 한국의 대표적인 음악극인 창극은 그것이 가지고 있는 사회, 문화적 가치와 기대에도 불구하고 현재까지도 그 성격과 양식에 관한 논란이 끊이지 않는 장르이다. 애초 창극은 “판소리가 낳은 근대적 요소의 음악극”으로 설명되면서, 전통의 ‘판소리’와 새로움의 ‘근대’라는 키워드 안에서 정체성의 논란을 겪어왔다. 흥미롭게도 현대 창극은 기존 판소리 중심의 음악극 외에도 다양한 레퍼토리와 음악적 시도, 감각적 연출을 거듭하며 새로움을 추구하고 있다. 그럼에도, 창극의 성격과 양식에 관한 학술적 정의는 여전히 과거의 것에 머물러 있다. 이로 인해 현대 창극의 다양함은 ‘파격’과 ‘실험’이라는 용어 아래에서 설명되고, 정형화된 형태를 벗어나는 시도로 간주되곤 하였다. 그러나 과연 그러한가. 본고는 창극의 성격을 재검토하는 과정에서 창극은 ‘새로움’을 추구하는 소리이자 형식이고, 드라마로서의 ‘연극성’을 상당히 강조하면서 20세기를 거쳐왔다는 점을 강조하였다. 또한, 창극의 하위양식을 인정함으로써 다양한 창극 양식이 존재할 수 있어야 한다고 말하였다. 본고는 그 예로써 창극의 음악적 지향과 극적 지향, 그리고 레퍼토리를 중심으로 여러 하위양식의 가능성을 제안하였다. 다양한 창극 양식의 하위체계를 세움으로써 전통적인 창극과 현대적인 창극의 공존과 화합, 그리고 더욱 자유로운 창극의 창작과 이에 관한 연구가 이루어지리라 생각한다. 또한, 이를 통해 100여 년의 시간 동안 다양한 모습으로 대중과 함께 한 창극의 성격을 학술적으로 설명하는 것은 물론, 현시대에 창극 작품을 창작하고 이해하는 폭넓은 시각이 마련되길 기대한다.
Abstract
This study aims to reaffirm the characteristics of Changgeuk as a traditional performing art and to reconsider the style of Changgeuk. Changgeuk is Korea’s representative musical play, but it is a genre that continues to be controversial about its character and style until now. In this study, the characteristics of Changgeuk in the 20th century were reconsidered, examining the various aspects of Changgeuk. As a result, Changgeuk has a musical character that pursues ‘newness’ from Pansori and has passed through the 20th century with a considerable emphasis on ‘playfulness’ as a drama. Next, this study argued that it was necessary to establish subforms of Changgeuk in various styles of Changgeuk in the 21st century. When ‘traditional music’ and ‘play art’ are identified as Changgeuk, the subforms may appear in various ways. In this work, as an example, the following sub-systems of Changgeuk are presented: First, musical orientation was divided into traditional music or trade-offs between traditional and contemporary music. Since then, each case has been divided into a trend toward traditional theater and a style toward modern theater. Finally, each sub-item was divided into works that utilized and reinterpreted the repertoire of ① Korean classical narrative, ② creative works, ③ foreign works, and reinterpreted works according to the repertoire. The sub-system of Changgeuk style will promote the coexistence and harmony of traditional Changgeuk and modern Changgeuk, and the creation and study of more free Changgeuk. In addition, it is hoped that this will provide an academic explanation of the character of Changgeuk with the public in various forms over more than 100 years, and a broad perspective will be provided to create and understand Changgeuk works in this era.
참고문헌 (51)
- "동아일보", ~
- "제국신문", ~
- "조선일보", ~
- "고유의 민속창극 TV서 본격 극화, MBC서 획기적 시도, 고증철저, 원형 살려 ―｢배방이굿｣ 상하편으로 나눠 첫선 “대중 속 재현의 전기 마련”", 경향신문, 1975.3.25, ~ (1975)
- "라디오", 조선일보, 1933.6.10, ~ (1933)
- "엑스트라로서의 李東白", 조선일보, 1937.3.5, ~ (1937)
- "협률샤구경", 제국신문, 1902.12.16, ~ (1902)
- "『판소리』改良運動 尹,李兩氏 于先端宗哀曲을新編", 조선일보, 1933.6.15, ~ (1933)
- 金永八, "新春隨想 新春漫筆", 조선일보, 1928.3.2, ~ (1928)
- 윤백남, "演劇과 社會(八)", 동아일보, 1920.5.13, ~ (1920)
- 이상회, "TV주평 : 국악프로 조상의 얼 담아야, 신파적 대사, 구성 등 엉성, 김삿갓 얘기 더욱 부각을 ―KBS TV 국악의 향기, MBC TV 내강산 우리노래", 경향신문, 1977.5.25, ~ (1977)
- 草兵丁, "大亂戰中의 東亞日報對朝鮮日報 新聞戰 ―六大會社 레코-드 戰", 삼천리, 5(10) (1933)
- 국립중앙극장, "세계화 시대의 창극" (2002), 연극과인간
- 국립극장, "국립극장 70년사역사편" (2020), 국립극장
- 국립극장, "국립극장 70년사자료편" (2020), 국립극장
- 김민수, "초창기 창극의 공연양상 재고찰 -협률사와 원각사의 공연활동을 중심으로-", 국악원논문집, (27), pp.37~58 (2013), 국립국악원
- 김민수, "1910년대 중⋅후반 판소리와 창극의 전개양상-『매일신보』의 기사를 중심으로-", 국악원논문집, (30), pp.137~162 (2014), 국립국악원
- 김재석, "1900년대 창극의 생성에 대한 연구", 한국연극학, (38), pp.5~34 (2009), 한국연극학회[DOI]
- 김재철, "조선연극사(조선어문학회, 1933.5.18.)" (2003), 동문선
- 김향, "연출가주의와 창극의 길항관계 <코카서스의 백묵원>", 연극평론, 77, pp.56~59 (2015), 한국연극평론가협회
- 김향, "1930년대 조선성악연구회(朝鮮聲樂硏究會)의 창극적 상상력과 식민성", 공연문화연구, (39), pp.357~392 (2019), 한국공연문화학회[DOI]
- 류경호, "창극연출의 역사적 전개와 유형에 관한 연구", 박사, 국어국문학, pp.2011
- 박종혁, "연행 환경 변화에 따른 창극 가창 성격에 관한 연구", 석사, pp.2014
- 박황, "창극사연구" (1976), 백록출판사
- 배연형, "창극 유성기음반의 녹음과 음악적 변화 양상", 동악어문학, (58), pp.369~404 (2012), 동악어문학회
- 백현미, "한국창극사연구" (1997), 태학사
- 서연호, "창극 발전의 새로운 방향과 방법 재고", 판소리연구, 2, pp.7~23 (1991), 판소리학회
- 서연호, "한국연극사" (2003), 연극과인간
- 송미경, "태평레코드 <춘향전>(1933)의 녹음 경위 및 특징적 면모", 구비문학연구, (42), pp.271~303 (2016), 한국구비문학회
- 송소라, "1950-80년대 방송 제작 창극의 현황과 특징", 민족문화연구, (71), pp.235~297 (2016), 민족문화연구원[DOI]
- 송소라, "20세기 창극의 음반⋅방송화 양상과 창극사적 의미", 박사, pp.2017
- 송소라, "음반 창극 <사명대사>(1971)의 형식적·내용적 특징과 자료의 의미", 공연문화연구, (39), pp.457~507 (2019), 한국공연문화학회[DOI]
- 유동혁, "2000년대 이후 국립창극단 창극공연의 연극성 연구", 박사, pp.2019
- 유민영, "우리 시대의 연극운동사" (1996), 단국대 출판부
- 유민영, "세계화 시대의 창극" (2002), 연극과 인간
- 유민영, "세계화 시대의 창극" (2002), 연극과 인간
- 유영대, "창극의 전통과 새로운 무대 －국립창극단의 창극 <청>을 중심으로－", 판소리연구, (27), pp.245~274 (2009), 판소리학회
- 유영대, "창극의 전통과 국립창극단의 역사", 한국학연구, (33), pp.143~207 (2010), 한국학연구소[DOI]
- 유영대, "국립극장 60년사" (2010), 국립극장
- 이미원, "전통 장르의 새로운 실험 : 창극의 세계화와 정가의 사랑노래 《수궁가》 《이생규장전》", 연극평론, 63, pp.18~22 (2011), 한국연극평론가협회
- 이성곤, "창극의 진화인가 돌연변이인가? <코카서스의 백묵원>", 연극평론, 77, pp.52~55 (2015), 한국연극평론가협회
- 이재성, "창극의 양식적 변천과 발전과정 연구", 연극교육연구, 20(20), pp.101~142 (2012), 한국연극교육학회[DOI]
- 이진주, "창극의 서양음악 수용 양상과 그 의미", 한국음악사학보, (59), pp.179~208 (2017), 한국음악사학회[DOI]
- 이진주, "판소리가 주인공, 그래서 더 신선한 창극", 공연과이론, pp.265~270 (2018), 공연과이론을위한모임
- 이혜구, "1930년대의 국악방송", 국악원논문집, 9 (1997), 국립국악원
- 전성희, "국립극장 50년사" (2000), 국립극장
- 전성희, "한국여성국극연구(1948〜1960) －여성국극 번성과 쇠퇴의 원인을 중심으로－", 드라마 연구, (29), pp.1~28 (2008), 한국드라마학회[DOI]
- 정수진, "여성국극은 어찌 무형문화재에서 배제되었는가?", 실천민속학 연구, 33, pp.9~39 (2019), 실천민속학회[DOI]
- 최종민, "창극의 대중화 운동 그 성과와 전망", 한국전통음악학, 2, pp.345~373 (2002), 한국전통음악학회
- 최혜진, "국립극장 70년사역사편" (2020), 국립극장
- "국립창극단"[URL]