앙드레 말로의 소설에 나타난 영화적 글쓰기

Abstract

Malraux a fait une fois le projet de mettre en film adapté de ses romans Les Conquérants, La Voie Royale et La Condition Humaine et il publie l'article Esquisse d'Une Psychologie du Cinéma sur la caractéristique de l'art cinématographique. Aussi il a fait enfin son roman L'Espoir un film en tant que réalisateur, et il a honneur d'obtenir le prix Louis Delluc. L'auteur exprime que notre époque en amenant au film des dizaines de millons d'hommes, nous donne cent fois plus de chances de trouver des Shakespeare. C'est-à-dire, Malraux souligne que la création et l'acceptation de la littérature doit répondre aujourd'hui aux temps changeants de l'image visuel dans ses oeuvres de critique d'art Le Musée imaginaire et L'Homme précaire et la littérature. Pour lui cette l'affinité entre la littérature et le film apparît comme le style de l'écriture cinématographique dans le processus créatif du roman. Alors, Malraux montre ‘mettre en scène’ dans l'écriture du roman comme la mise en scène du film et il inclut dans la description du récit les techniques de tir, l'effets sonores, d'éclairage etc. La mise en scène du film est une technique de visualisation d'un récit dramatique qui concentré le concept de réalisation. Dans les romans de Malraux, l'écriture de mettre en scène signifie donc relativement homogène avec l'appareil de réglage d'un film. Et aussi, dans l'écriture ses romans le développement parallèle ou contrasté des évènements qui se présente dans différents endroits apparît comme le montage d'un film, et cette juxtaposition des récits provoque comme un film la curiosité, l'intérêt, le frisson aux lecteurs. D'alleurs Malraux tente de faire de l'écriture visuelle pour augmenter la réalité et le concret du récit romantique. C'est-à-dire, il construit des récits dramatiques en introduisant de la représentation cinématographique qui compose le script de prise de vue dans l'écriture du roman. Donc l'écriture cinématographique de Malraux devient le consensus des genres qui introduit l'esthétique de l'image dans le roman.