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“거대한 잿빛 거미줄” - W. G. 제발트와 G. 켈러의 상호텍스트성

“Ein ungeheures graues Spinnennetz” - Intertextuelle Bezüge zwischen W. G. Sebald und Gottfried Keller

진숙영
한국독일어문학회 (Koreanische Gesellschaft fuer Deutsche Sprache Und Literatur)|2023.11|독일언어문학 (Zeitschrift f？r Deutsche Sprache und Literatur)|제102호|pp. 139-158|DOI 10.30947/zfdsl.2023..102.139

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글쓰기상호텍스트성그림켈러KellerSchreiben제발트IntertextualitätMalenSebald
주제분류독일어와문학

초록

W. G. 제발트의 『전원에 머문 날들』은 제발트 자신의 삶에 평생 동반자가 되어준 작가들에게 경의를 표하는 형식의 작가초상을 담고 있다. 이 에세이 모음집은 매우 사적이며 일종의 ‘은폐된 자서전’이라 할 수 있다. 그 중 켈러에게 헌사한 에세이 ‘죽음은 다가오고 시간은 지나간다’에서는 제발트의 주요 작품 곳곳에 드리운 켈러 작품의 흔적을 많이 읽어낼 수 있다. 특히 제발트의 『이민자들』 중 화가 막스 아우라흐의 이야기는 제발트의 자서전적 요소가 많이 남아있는 텍스트로서 켈러의 자전적 소설 『초록의 하인리히』의 흔적을 엿볼 수 있다. 본고는 이 두 텍스트를 중심으로 제발트와 켈러의 긴밀한 상호텍스트적 관계를 밝히고자 한다. 초록의 하인리히가 화가로서의 삶과 결별하기 직전 그린 거대한 낙서 그림과 그 아틀리에 장면은 그 흔적을 고스란히 제발트의 화가 막스 아우라흐의 먼지와 번뇌로 가득찬 아뜰리에 장면에 그림자처럼 드리운다. 초록의 하인리히와 막스 아우라흐의 그림그리기의 딜레마는 궁극적으로 작가의 글쓰기의 문제로 연결된다. 결국 켈러가 그린 “거대한 잿빛 거미줄”은 제발트에게 있어 미로처럼 파생되고 거미줄처럼 연결되는 연상의 고리이자 멜랑콜리한 글쓰기의 메타퍼이다. 두 작가의 상호텍스트성을 통해 시공간을 넘어 과거와 현재가 조응하고 그림과 글쓰기가 서로 다른 질료를 가진 상동성을 지닌 작업임을 확인할 수 있다.

Abstract

W. G. Sebalds Werk Logis in einem Landhaus ist eine Sammlung von Dichterporträts, in der Sebald Hommagen an die Dichter versammelt, die ihn sein Leben lang wegweisend begleitet haben. Diese Essays sind wegen ihrer emphatischen und persönlichen Interpretationen zugleich ein geheimes Selbstporträt Sebalds. In dem Gottfried Keller gewidmeten Essay “Der Tod kommt und die Zeit vergeht” lassen sich viele Spuren der Intertextualität im Werk von Sebald feststellen. Vor allem die Geschichte des Malers Max Ferber in Sebalds Die Ausgewanderten weist in ihren autobiographischen Zügen Spuren von Kellers autobiographischem Roman Der grüne Heinrich auf. Der vorliegende Beitrag konzentriert sich daher auf diese beiden Texte, um die enge intertextuelle Beziehung zwischen Texten von Sebald und Keller aufzuzeigen. Eine besonders auffällige intertextuelle Parallelität besteht z.B. zwischen der Atelierszene im Grünen Heinrich, in der der Protagonist “ein ungeheures graues Spinnennetz” malt, und der Atelierszene von Sebalds Maler Max Ferber. Diese Textstruktur führt wiederum zu der Frage nach dem Schreiben des Autors Sebalds. Das labyrinthische Spinngewebe wird eine Metapher für ein melancholische Schreiben, das die Frage nach der Krise und der Aporie des Erzählens aufwirft. Malen und Schreiben werden bei beiden Autoren als homogene Arbeit mit jeweils anderen Materialien aufgefasst.

참고문헌 (29)

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