<파이란>과 <댄서의 순정>에 나타난 중국 여성의 이미지 재고
Reconsidering the Chinese Female Characters’ Images in Failan and Innocent Steps
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초록
중국 출신을 주인공으로 등장시키는 2000년대 초중반의 영화들을 두고 이 영화들이 중국 출신 여성을 긍정적으로 그려낸다거나, 이 이후의 영화들과 달리 “공감과 연대”를 추구한다는 비평이 발견된다. 소수의 의견이기는 하나 이와는 정반대의 관점에서 오리엔탈리즘 계열의 서사가 이 영화들에서 발견된다는 주장이 있다. 본 논문은 이 영화들이 중국 여성을 긍정적인 이미지로 형상화하는 것은 사실이나, 그런데도 이 영화들에서 타자화의 전략과 담론이 여전히 작동하고 있음을 주장한다. 구체적으로, 본 논문에서는 <파이란>과 <댄서의 순정>에서 중국 여성의 형상화에 개입하는 타자화 전략으로서 복고화 담론과 치유/교정 담론이 사용됨에 주목하며, 이 담론들이 개별 서사에서 전개되는 양상을 분석한다. 또한 이러한 타자화에 깃들어 있는 인종주의적 시각이 어떤 점에서 오리엔탈리즘과 변별되며, 이러한 차이가 어떤 사회적 의미를 갖는지를 논의한다. <파이란>과 <댄서의 순정>에 대한 본 논문의 최종적인 입장은, 중국 출신 여주인공들의 역할이 한국인 남성들의 도덕적 갱생을 위한 도구에 그친다는 점에서 이 영화들이 인종주의적 타자화를 실천한다는 비판으로부터 자유롭지 못하다는 것이다.
Abstract
The early and mid-2000s Korean cinema featuring Chinese migrants has elicited such responses from South Korean critics that it represents the Chinese heroines in a positive light and also that unlike the movies of 2010s, it seeks sympathy and solidarity-building with this minority group. Although a minority opinion, a view opposite to these responses is also found that insists on seeing Orientalism at work in these movies. Although certain positive images are undeniably found in association with the foreign female characters, this article maintains that such presence should not lead one to be oblivious to the operation of Othering practices in the same movies. Directing attention to the retro discourse and the curative/correctional discourse in the movies, this study examines the ways these discourses are mobilized in Failan and Innocent Steps. It then proceeds to differentiating the racializing practices of these movies from Orientalism and discussing their social significance. The conclusion of this paper is that the Chinese heroines in question do not stand as autonomous subjects but as a sort of tool, an assistant for the moral regeneration of the Korean male subjects and, in this regard, the movies are open to the criticism of Othering these foreign women.
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