‘거리영화(Straßenfilme)’에 재현된 바이마르 사회와 여성의 이미지
The Image of Society and Women represented in Weimar Street Film
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초록
바이마르 공화국 시기 주류 영화들은 대체로 중간계급과 하층 중간계급의 불안과 프롤레타리아화의 두려움에 대한 해결책으로, 권위에굴복하거나 사회적 계층 상승 가능성의 신화를 부추기거나 현실의 어려움을 잠시 잊게 해주는 일종의 마취제였다. 사회적 대립을 회피하고싶어 했던 이들에게 영화관이 “일종의 사회적 낭만이 성취되는 곳”이었던 셈이다. 그런 의미에서 주류영화들은 이들 소시민 계층의 사회심리를 제대로 읽고 있었다. 본 논문에서 다루는 ‘거리영화’라는 멜로드라마도 그런 흐름에서크게 벗어나지 않았다. 거리영화라는 거울로 볼 때 바이마르 시기 근대의 경험이 ‘신여성’으로 상징되는 이 시기 여성들 대다수의 태도와삶을 실질적이고 혁명적으로 바꾸지 못한 것은 분명하다. 여러 편의거리영화에서 중간계급 남성이 경제적으로 몰락하여 권위를 잃고 거리를 헤매는 걸로 그려지고 있기는 하다. 그럼에도 바이마르 사회에서가부장적 권력 구조는 여전히 건재했으며, 대다수 여성들에게 평등과해방은 요원한 꿈이었을 뿐이다. 반면 이들 영화에서 남성이 유혹과 자극을 찾아 나선 거리는 위험하고 타락한 곳이며 그 일탈의 대가는 참혹하다. 여기서 전형적인 여성이란 이들 남성을 타락의 끝으로 몰고 가는 팜므 파탈이거나 이들남성이 돌아간 가정에서 볼 수 있는 정숙한 여인으로 양분될 뿐 중간지대는 없다. 따라서 영화를 본 관객들은 잠깐의 대리 만족 뒤에 극장문을 나서며 마음속으로 자신은 거리로 내몰리지 않아야겠다고 당대의 윤리를 의식에 재무장하고 가정을 지키리라 다짐하게 된다. 바이마르 여성들에게 사회적 신분을 높일 수 있는 가능성 그리고독립과 해방이란 영화에서나 맛보기로 시식 가능한 산해의 진미일 뿐여전히 닫힌 문 너머에 있었다. 거리영화를 비롯한 멜로드라마들이 여성들의 삶에 존재하는 근본적인 모순들에 대해 이야기하기 시작했지만 결말은 결국 보수적으로 귀결됐다. 바이마르 사회에서 성적 해방과경제적 해방의 약속이 결국 실패로 드러났듯이.
Abstract
The main stream cinemas of Weimar Germany did function mostly as a kind of drug which was a solution to the middle and lower middle classes’ insecurities and horrors of proletarianization, making them give in authorities, inciting them to believe the myth of possibility of upward social mobility, and getting them to lose sight of actual difficulties for a while. For those who wished to look away from the social conflicts, a cinema palace was a place where “a kind of social romance would be realized.” In this respect, the main stream cinemas captured precisely the social mentality of these classes, and the same was true of the ‘Street film’. Consequently, the masses’ enthusiasm had produced the backward results which tied up the disillusions and actions of these classes who were the main film-goers. When looking through the mirror of ‘Street film’, it is obvious that the modern experiences of Weimar period failed to change effectively and radically the attitudes and lives of most women. In many films, the patriarchal structure had been still solid, though men of middle classes were depicted to degenerate economically and lose their authorities. Women were depicted not to gain the opportunities of emancipation. Women went out of house to the street following temptations and stimuli, but it was the dangerous and ruined place and the results of these actions were so cruel. Thus, the film-goers reconfirmed the patriarchal morality and pledged to protect their homes, getting out of cinema palace after viewing of these films. As if the promises of sexual and economical emancipations lastly proved to be failed in Weimar society, the melodramas including ‘Street film’ resulted finally in the conservative conclusions, though they commerced to tell the radical contradictions of women’s life.
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