1980년대 초반 민중미술에 나타난 사진수용의 의미 - ‘현실과 발언’을 중심으로
Meaning of Photo Accepting in Min-joong Art in the Early 1980s - focused on 'hyönsil kha parön' -
1
조회
0
다운로드
2
인용
0
참고문헌
키워드
초록
본 연구는 1980년 초 민중미술의 발생과정에서 사진수용이 갖는 의미를 ‘현실과 발언’의 활동을 중심으로 분석해, 민중미술의 한국 모더니즘미술에 대한 저항과 계승이라는 양가적 측면을 구체적으로 밝히고, 그 역사적의미를 조명하고자 했다. 먼저 민중미술의 사진수용은 단색화로 대표되는 한국 모더니즘의 배타적 순수주의에저항하는 수단이자, 소통의 방식으로 의미가 있었음을 밝히려 했다. 미술의 사진수용은 포스트모더니즘의 중요한 특성으로, 포스트모더니즘은 사진을 이용한 작업을 통해 ‘순수주의’라는 모더니즘의 이데올로기를 공격했다. 사진의 복제성과 키치적 특성은 모더니즘의 독단적 순수성을 비판하는데 매우 효과적인 수단이었기 때문이다. 또한 사진은 대중 친화적 매체라는 점에서 소통의 회복을 제기한 민중미술에서 적절한 표현수단이었다. 다음으로 민중미술의 사진수용은 모더니즘 미술에 대한 저항 외에 계승이라는 양가적 측면이 있었음을 이끌어내려 했다. 1970년대 개념미술그룹 ‘ST'와의 관계를 분석해, 민중미술이 사진수용을 통해 한국개념미술의 현실비판의식과 형식을 계승했음을 규명 했다. ’ST'는 1960년대의 개념미술이 주된 이념으로 내세운 미술과 미술제도에대한 근본적인 비판과 정교한 이론작업보다는 오브제와 이벤트 같은 매체실험에 집중했다. 한국현대미술의 층이 아직 두텁지가 않다는 배경이 작용했지만, 무엇보다도 ‘ST'가 모더니즘의 가치인 예술의 독창성을 여전히 중요한 가치로 간주했기 때문이다. 이러한 ‘ST' 모더니즘의 계승을 통해, 민중미술은 모더니즘에서 포스트모더니즘으로 이행을 이루어 냈다. 그러한 과정에서 1980년대 한국미술의 역사적 의미를 답보하게 되었다.
Abstract
The purpose of this study is to analyze the meaning of the acceptance of photography in theprocess of the art of the early 1980s focusing on the activities of 'hyönsil kha parön', to clarifythe ambivalent aspect of resistance and succession of Min-joong Art to Korean modernism. Iwanted to illuminate its historical meaning. First, the photo acceptance of Min-joong Art tried toreveal that it was a means to resist the exclusive purity of Korean modernism represented byMonochrome Paintings, and as a way of communication. The acceptance of photography in artwas an important characteristic of postmodernism, and postmodernism attacked the ideology ofmodernism called 'pureness' through the use of photography. The reproduction of photographsand the characteristic of kitsch are very effective means of criticizing the dogmatic innocence ofmodernism. In addition, photographs were a popular medium, and therefore, it was a suitablemeans of expression in Min-joong Art that brought back the recovery of communication. Next,the acceptance of the photographs of Min-joong Art led to the ambivalent aspect of successionin addition to the resistance to modernism. I analyzed the relationship with 'ST', a conceptual artgroup in the 1970s, and found out that Min-joong Art inherited the consciousness and form ofreality criticism of Korean conceptual art through photo acceptance. 'ST' focused on mediaexperiments such as objects and events, rather than the fundamental criticism and elaboratetheoretical work on art and the art system that the concept art of the 1960s was the main idea. Although the background of Korean contemporary art has not yet grown, ST has always regardedthe originality of art, which is the value of modernism, as an important value. Through thesuccession of this 'ST' modernism, Min-joong Art transitioned from modernism to postmodernism. In the process, I took a look at the historical significance of Korean art in the 1980s.
참고문헌 (32)
- 김미경, "한국의 실험미술" (2007), 시공사
- 김복영, "한국현대미술이론-눈과 정신" (2006), 한길아트
- 김정헌, "시대상황과 미술의 논리" (1986), 한겨레
- 김정헌, "정치적인 것을 넘어서-현실과 발언 30년" (2012), 현실문화
- 미술비평연구회, "문화변동과 미술 비평의 대응" (1993), 시각과 언어
- 사진의 작은 역사 외, "기술복제시대의 예술작품", pp.2007, 벤야민
- 손택, "사진에 관하여" (2005), 이후
- 애즈, "포토몽타주" (2003), 시공사
- 오광수, "한국현대미술 새로 보기" (2007), 미진사
- 오상길, "한국현대미술 다시 읽기-II Vol. 1" (2001), ICAS
- 오상길, "한국현대미술 다시 읽기-II Vol. 2" (2001), ICAS
- 원동석, "민중미술의 논리와 전망" (1985), 풀빛
- 이영철, "상황과 인식" (1993), 시각과 언어
- 이태호, "우리시대 우리미술" (1991), 풀빛
- 정동석, "나다" (2008), 글을 읽다
- 최민, "시각과 언어1-산업사회와 미술" (1982), 열화당
- 한국현대미술사연구회, "한국현대미술 197080" (2004), 학연문화사
- 현실과 발언, "현실과 발언" (1985), 열화당
- 현실과 발언, "민중미술을 향하여" (1995), 과학과 사상
- 김영나, "한국미술의 아방가르드 시론", 한국근현대미술사학(구 한국근대미술사학), (21), pp.235~259 (2010), 한국근현대미술사학회(구 한국근대미술사학회)
- 문영민, "김용태의 <DMZ>-정치적 활동으로서의 예술", 민족미학, 13 (2014)
- 신정훈, "산업사회, 대중문화, 도시에 대한 ‘현실과 발언’의 양가적 태도", 미술이론과 현장, (16), pp.41~69 (2013), 한국미술이론학회
- 윤난지, "혼성공간으로서의 민중미술", 현대미술사연구, (22), pp.271~311 (2007), 현대미술사학회[DOI]
- 전영백, "미술사의 사진에 관한 화두 : 사진의 정체성과 예술성에 관한 논의", 미술사연구, (20), pp.311~342 (2006), 미술사연구회
- 채효영, "1980년대 민중미술 연구 : 문학과의 관련성을 중심으로", 박사, 미술사학, pp.2008
- 김복영, "대담: 김복영 최민, 젊은 세대의 새로운 형상 무엇을 위한 형상인가?", 계간미술, (가을) (1981)
- 박영남, "한국 실험미술 15년의 발자취", 계간미술, (봄) (1981)
- 성완경, "한국 현대미술의 빗나간 궤적", 계간미술, (여름) (1980)
- 오광수, "80년대 미술의 형식주의-민중미술을 보는 하나의 시각", 공간 (1985)
- 이일, "새로운 도상", 공간 (1985)
- "집중연구-사진과 미술", 계간미술, (봄) (1983)
- 최민, "미술가는 현실을 외면해도 되는가", 계간미술, (여름) (1980)