1980년대 ‘비판적 리얼리즘’ 미술의 사진 담론: 벤야민의 매체미학 수용을 중심으로
Benjamin’s Media Aesthetics and the Formation of Photographic Discourse in Critical Realism of the 1980s
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초록
본고는 사진과 미술이 서로 착종하고 있는 지점에 놓여있지만 기존의 사진사, 미술사 기술 모두에서 자세히 다뤄지지 않았던 1980년대의 사진적 실천들에대한 연구의 일환으로, 민중미술의 이론적 생산 속에서 사진에 대한 새로운 인식과 담론이 형성되는 양상을 당시의 문헌들을 통해 살펴본다. 1970년대에는파시즘적 전체주의의 통제하에 허용된 대중문화만이 노출되었다면, 80년대는파시즘이 배후로 물러나고 소비 자본주의적 세계 질서로 본격적인 편입이 이루어지면서 신문, 잡지, 영화, TV 등 대중매체가 유포하는 ‘이미지 과잉’의 시대로진입한다. 이와 같은 시각문화의 급격한 변화는 동시대 미술 속에서 사진에 대한 사유에 영향을 미친다. 사진은 80년대 새로운 시각문화 환경을 조성하는 핵심적 이데올로기 매체이면서 동시에 가려진 현실을 드러내는 매체라는 이중성을 지니고 있었고, 심미적 측면에서 미술과 일정한 조형언어를 공유하고 있다는점에서 특별한 위치에 놓이게 된다. 본고는 변화된 시각문화 현실에 대한 당대의 미학적 입장과 태도를 이해하기 위한 사상적 근거로 당시 국내에 소개됐던서구의 사진 이론들을 검토한다. 특히 여타의 이론 중에서도 반복적으로 조명되면서 미술과 매체, 미술과 현실의 관계에 대한 인식에 큰 영향을 미쳤던 벤야민의 사진론이 ‘비판적 리얼리즘’ 미술의 사진 담론에 수용되는 양상을 집중적으로 분석하고 그 의미를 논구한다.
Abstract
This paper examines how new perceptions and discourses on photography emerged within the theoretical framework of Minjung Art’s contemporary texts. If the 1970s exposed only the mass culture allowed under the control of fascist totalitarianism, the 1980s marked an era of ‘image excess’ disseminated by mass media as fascism receded into the background and full integration into the consumer capitalist world order occurred. This radical shift in visual culture profoundly influenced the contemporary art’s perspective on photography. Photography, which shares a specific plastic language with art in terms of aesthetics, occupies a unique position, serves as both a key ideological medium that shapes a new visual culture environment and a medium that reveals hidden realities. This paper, as an ideological foundation for understanding the aesthetic positions and attitudes of the time towards the transformed reality of visual culture, examines various Western theories of photography as it was introduced in Korea during that period. It analyzes how these theories were embraced, with a special emphasis on the reception and influence of Benjamin’s theory that played a prominent role in shaping perceptions of the relationship among art, media, and reality within the photographic discourse.
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