아스거 욘의 실천적 아방가디즘 –데투른망 전략을 활용한 1950-60년대 회화를 중심으로-
Asger Jorn’s Empirical Avantgardism -Focusing on ‘Détournement’ within 1950-60s Paintings-
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초록
본 연구의 목적은 20세기 다양한 아방가르드 운동 안에서 지배적 통념과 기존 사회 구조에 지속적으로도전하였던 아스거 욘(1913-1973)의 실천적 아방가르드 작품 세계를 조명하는 것이다. 이를 위해 연구자는 욘이 참여한 전위예술단체의 실천적 활동을 바탕으로 전후(戰後) 유럽사에 대해 비판적 시선을 견지했던 그의 성찰과 시각적 표상의 흐름을 살펴본다. 욘은 그가 본격적으로 참여한 전위 그룹, 코브라의 반미학적 회화 언어를 통해 전후 혼란과 현시대를 표상하며 법과 통치권의 근원에 대해 질문한다. 또한 이미지주의자 바우하우스를 결성하고 기능주의에 저항하며 60년대 주요 사유로 등장한 구조주의라는 당대담론에 대해서도 비평한다. 욘과 기 드보르가 주축이 되어 창립한 상황주의자 인터내셔널은 현대자본주의 속성을 ‘스펙터클’로 표상하며 이를 현대소비사회를 점령한 새로운 통제 시스템으로 보았다. 상황주의전략 ‘데투른망’은 ‘전복’과 ‘변경’이라는 함의를 가지고 이러한 스펙터클을 파괴하는 상황의 구축으로서기능한다. 본고는 데투른망의 예술 실천 범위를, 발견된 회화의 덧칠 작업에 국한했던 기존 해석에서 벗어나 ‘이미 만들어진 미학적 요소들의 전환’ 이라는 데투른망의 정의를 수용하고 아도르노의 부정의 사유를 경유하여 1950-60년대 욘의 주요 작업을 분석한다. 즉 욘의 작업은 매체가 이데올로기적 장치의 한부분임을 드러내고 원본성의 신화를 거부하였으며 추상표현주의의 초월적인 비정치적 수사(rhetoric)를비판한다. 본 연구는 이 과정을 통해 욘이 이미 존재하는 이미지, 텍스트, 표상, 제스처, 기성 회화 등을새로운 의미와 가치로 재구성하였으며 이는 전후 시기, 기존 제도와 권력 구조에 대한 저항으로서 시도된 하나의 아방가르드적 예술 실천이었음을 밝히고 있다.
Abstract
The purpose of this study is to shed light on the world of Asger Jorn's (1914-1973) practical avant-garde works, which continuously challenged the prevailing conventional wisdom and existing social structure within various avant-garde movements in the 20th century. For this purpose, the author examines the flow of his reflections and visual representations, which adhered to a critical view of the post-war period European history based on the practical activities of the avant-garde art group that Jorn participated in. Through the anti-aesthetic painting language of the group Cobra, the avant-garde group in which he participated in earnest, Jorn represents the post-war turmoil and the present era and asks questions about the sources of law and governance. He also forms an Imagist Bauhaus and resists functionalism and criticizes the contemporary discourse of structuralism, which emerged as a major reason in the 1960s. The Situationist International, which was founded by mainly Jorn and Guy Debord, represented the attributes of modern capitalism as a "spectacle" and viewed it as a new control system that occupied the modern consumer society. Situationist strategy "Détournement" functions as the construction of a situation that destroys these spectacles with the connotations of 'subversion' and ‘diversion’. This paper accepts the definition of “conversion of already-made aesthetic elements” breaking away from the existing interpretation that limited the scope of art practice in the overpainting of discovered painting and analyzes Jorn's major work in the 1950s-60s also through the reasons of Adorno's denial. In other words, Jorn's work reveals that the media is part of an ideological apparatus, rejects the myth of authenticity, and criticizes the transcendent non-political rhetoric of abstract expressionism. Through this process, this study clarifies that Jorn reconstructed the already existing images, texts, representations, gestures, and established paintings with new meanings and values, which were an avant-garde art practice attempted during the post-war period as a resistance to the existing system and the power structure.
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