들뢰즈의 반플라톤주의 개념들 : 현대회화 해석 도구로서의 가능성
Deleuze’s Anti-Platonist Concepts : Its Possibility as Tool for the Interpretation of Modern Art
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초록
본 논문의 연구목적은 프랑스 철학자인 들뢰즈의 반플라톤주의 개념들이 현대미술의 반재현적 특성을반영한다는 관점에서 그의 철학적인 견해가 현대미술을 해석하는 하나의 도구로서 일반화될 수 있다는 가능성의 제시에 있다. 그 연구방법과 범위는 본론에서 두 단계로 구분하여 고찰되었다. 첫째 단계에서 본 연구자는 철학적 범주에 속하는 들뢰즈의 다양한 반플라톤주의 개념들 중에서 현대미술의 반재현성과 연관된 것으로 판단한 네 개념들-‘복수성’, ‘시뮬라크룸’, ‘감각’, ‘형상적’-을 설명했다. 왜냐하면 플라톤은 이데아론에서 실재와 시뮬라크룸을 등급화시키면서 최고의 미술이란 실재의 시뮬라크룸으로부터 실재의 이데아로 격상되는 수준이어야 한다고 주장했지만, 들뢰즈는 그의 철학이 자연의재현을 거부하는 일부 현대미술에는 더 이상 적합하지 않다는 반박논리를 전개했기 때문이다. 들뢰즈는 현대미술에서 실재 그 자체가 시뮬라크룸이자 최고의 형상으로 수용되었다고 주장하면서 관련 화가들에게서 그것의 부활을 알리는 카오스에 바탕을 둔 감각을 목격했다. 특히 그는 그 감각을 ‘형상적’ 개념으로 규정하고 베이컨 회화작품을 대표 사례로 제시했다. 그런데 그의 분석은 ‘형상’, ‘윤곽’, ‘아플라’를 화면의 구성요소로 설정한 구조론의 관점에서 이루어진 것이었다. 둘째 단계에서는 본 연구자의첫 번 단계 분석을 바탕으로 들뢰즈의 그러한 철학적 반플라톤주의 개념들이 기존의 현대미술 비평계에서 일반화될 수 있음을 확인했으며, 따라서 그것들이 현대미술 비평의 도구로 활용될 수 있다는 가능성을 제시했다. 결론적으로 본 연구자는 들뢰즈가 자신의 네 가지 철학적 개념들을 칸딘스키, 몬드리안, 워홀, 폴록, 베이컨 등의 현대회화에 적용시켜 사례 분석한 관점으로부터 그의 이론이 현대미술비평 일반에서도 마찬가지로 활용될 수 있다고 판단했다. 결론적으로 본 연구자는 그것을 해체주의나탈재현주의 아니면 비재현주의의 미술비평 영역에 포함시키자고 주장한다.
Abstract
The purpose of this study is to suggest a possibility that French philosopher Deleuze’s view can be generalized as a tool for interpreting modern art from the view that his philosophical anti-platonic concepts reflect upon the feature of its anti-representation. Its study method and category were surveyed in division into two stages. I, in the first stage, explained four concepts-multiplicity, simulacrum, sensation, formal-taken by my judgment as related to anti-representation of modern art among his various anti-platonic concepts belonging to the category of philosophy. For whereas Plato, grading reality and simulacrum in his theory of Idea, argued the highest art can be achieved in the level being upgraded from reality-oriented simulacrum to Idea of reality, Deleuze developed a logical rebuttal that Plato’s philosophy does not fit with some modern art that refuses the representation of nature. Deleuze, arguing that reality itself was simulacrum, and simultaneously accepting it as the highest form in modern art, witnessed a chaos-based sensation to signal its reemergence from the engaged artists. He, especially regulating sensation as the concept of formal, suggested Bacon’s artwork as a representative case. Well, his analysis was fulfilled from the viewpoint of a theory of compositional structure composed of form, contour and aplat. In the second, I, under the basis of the first stage of analysis, ascertained that Deleuze’s philosophical concepts can be generalized within the boundary of the existing modern art criticism world. Thus I suggested a possibility that the concepts can be utilized as a tool for criticizing modern art. In closing, from a case analysis Deleuze applied his four philosophical concepts as such to modern artworks produced by Kandinsky, Mondrian, Warhol, Pollock, Bacon, etc., I judged that his art criticism can be also utilized in the realm of modern art criticism. Therefore I insist upon containing it within the territory of art criticism such as De-constructivism or Anti-representationalism or Nonrepresentationalism.
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