정지용 시의 리듬
The Rhythm of Jeong Ji-yong's poetry
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초록
반복은 시의 리듬 발현에 중요한 개념이다. 소리의 흐름에 단속과 휴지를 부여하여 시의 유동하는 시간을 분절시키고, 그것에 일정한 패턴을 형성시키는 반복에 의해 리듬은 발생된다. 시의 음악성을 담보하는 리듬의 중요성에 대한 합의에도 불구하고, 리듬을 주제로 삼은 연구는 많지 않았다. 이 논문은 리듬을 중심에 두고 정지용의 시를 고찰하였다. 정지용 시의 중요한 특성으로 간주되는 리듬의 의의를 살피고, 리듬이 정지용 시에서 음악성을 담보하는 양상을 밝히기 위해 이 논문에서는 반복을 리듬의 일차적 요소로 상정했다. 반복을 기저로 하여 발생하는 리듬의 실제 양상을 파악하기 위해 정지용의 시는 본고에서 크게 두 가지로 분류되었다. 2행 1연으로 구성되는 분련체 시와, 후기에 주로 창작되는 산문시로 구분하여 연구가 진행되었다. 산문시의 경우 통사적 의미 단위의 분절을 기준으로 삼아 율독 과정에서 요구되는 휴지의 일정한 패턴에 주목했다. 2행 1연의 분련체 시의 정형화된 리듬을 분석하고, 이 결과에 착안하여 연구 과정에서 쟁점이 된 「비」를 해석했다. 2행 1연의 분련체 시에서 정지용은 극도로 응축된 시행 배치에 의해 시를 전개하였다. 이러한 미시적인 시행 배치는 「비」에서 극단적인 정형성을 드러내어 정지용 특유의 절제미를 획득했다. 산술적으로 정밀하게 계산된 호흡의 배치는 회화적인 작품 「비」에 움직임을 부여하였다. 아울러 잘 짜여진 시 전체의 리듬은 「비」의 논쟁적인 구절이었던 ‘수척한 흰 물살’이 실재하는 풍경의 묘사인지 관념이 투영된 추상적 서술인지에 대한 판단의 근거를 제공하였다. 이 구절은 감각이 인지되고 표현되는 과정에서 일어나는 대상의 변형과 왜곡 과정을 보여주었다. 정지용의 정신 세계가 투영된 관념적 표현이라는 점은 리듬의 배치에 의해서 더욱 확실한 논거를 지니게 되었다. 일반적인 띄어쓰기보다 휴지의 여백이 긴 정지용의 산문시는 시력 후기에 들어 집중적으로 창작되었다. 정지용은 산문시에서 반복되는 음성 요소뿐만 아니라, 동일한 통사 구문의 반복과 동일한 문법 요소에 해당되는 대상의 열거라는 복잡한 방법으로 리듬을 창출하였다. 이 논문은 휴지의 배치에 의해 생성되는 리듬과 내용의 상관 관계를 밝히기 위해 일정한 패턴을 형성하는 휴지를 산술적으로 분석하였다. 이러한 분석을 통해 정지용의 시에서 주제와 리듬이 일치하여 시의 내적 운동성으로 전화되는 과정이 밝혀졌다.
Abstract
There are two types of rhythm in Jeong Ji-yong's poetry. The first one is enumeration of the same kind of sentential elements. The second one is repetition of connective endings ‘～ㄴ/는’. In this thesis, the rhythm of the former is achieved by the parallel, while that of the latter by the repetition. The parallel case is limited to that of the succession of nouns with the connective words. Parallel is the repetition of small units, while repetition is that of large units. When they are combined, it can be the third method to manifest the rhythm in Jeong Ji-yong's poetry. The repetition of the syntactic phrases produces rhythm, indicating the pause clarifying units of the meaning. Moreover, it is intensified by the repetitive endings or postpositional words. They work like visual index of the rhythm. In addition, the repetition of the semantic unit makes rhythm, which is not cut off or broken down by the division of a verse. Thanks to the rhythm of Jeong Ji-yong's poetry, the acute sense of dynamics does not sink into the tone of defeatism. Reading it silently, one can feel the active movement in it. For this reason, the meaning of his poetry is not fixed. The steady flow of musicality of Jeong Ji-yong's is demonstrated by this rhythm.
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