아니 에르노와 마크 마리의 『사진의 용도』에 나타난 흔적의 시학 – 폴 리쾨르의 삼중의 미메시스와의 비교분석을 중심으로
La poétique des traces dans L’Usage de la photo d’Annie Ernaux et Marc Marie - Une analyse comparative avec la triple mimésis de Paul Ricœur
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초록
이 논문은 아니 에르노의 실험적 작품인 『사진의 용도』에 나타난 글쓰기의 기획이 하나의 시학을 포함하고 있다는 전제에서 출발한다. 우리는 이러한 시학을 ‘흔적의 시학’이라 명명하고, 이를 폴 리쾨르의 삼중의 미메시스 이론과 비교함으로써 그 작동 원리를 탐구하고자 한다. 흔적의 시학은 행위의 흔적에서 시작해서 사진이라는 흔적-이미지와 글이라는 흔적-언어를 거쳐 최종적으로 독자의 마음속에서 생산되는 흔적-효과로 이어지는 과정으로 구성된다. 리쾨르의 삼중의 미메시스와 다르게 아니 에르노의 흔적의 미메시스에서는 ‘구조적 형상화(configuration)’라는 뮈토스의 매개가 작동하지 않는다. 흔적의 움직임은 하나의 종합으로 귀결되지 않으며, 전형상화에서 형상화와 재형상화를 거쳐 전이-형상화로 이어지는 지속적인 움직임을 선보인다. 이러한 흔적의 용도는 흔적이 가리키는 것을 말할 수 없고 알 수 없고 재현할 수 없는 무엇으로 만듦으로써 이로부터 끊임없이 글쓰기의 욕망을 태어나게 하는 데 있다.
Abstract
Cette étude part du principe que le projet d’écriture dans l’œuvre expérimentale L’Usage de la photo d’Annie Ernaux et Marc Marie inclut une poétique spécifique. Nous désignons cette poétique sous le terme de “poétique des traces” et proposons d’en explorer le fonctionnement à travers une comparaison avec la théorie de la triple mimésis de Paul Ricœur. La poétique des traces se structure autour d’un processus qui débute par la trace de l’action, passe par la trace-image de la photographie et la trace-langage de l’écriture, pour culminer avec la trace-effet produite dans l’esprit du lecteur. À la différence de la triple mimésis de Ricœur, la mimésis des traces chez Annie Ernaux ne fait pas intervenir la configuration, qui joue un rô̂le de médiation. Le mouvement des traces ne se résume pas à une synthèse ; il suit un parcours allant de la préfiguration à la trans-figuration, en passant par la figuration et la refiguration. L’usage des traces consiste à faire naître le désir d’écriture tout en laissant dans l’indicible, l’inconnaissable et l’irreprésentable ce qui est désigné par les traces.