임권택의 ‘판소리 3부작’ 연구 - 판소리의 영상화에 대해서 -
A study on 'Pansori trilogy' directed by Im Kwon-Taek - Focusing on filming Pansori
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초록
본고에서 논자는 임권택 감독의 ‘판소리 3부작’에 대해서 논했다. 임권택의 판소리 3부작은 <서편제>, <춘향뎐>, <천년학>이다. 한국의 전통에 대해 남다른 애정이 있는 임권택이 연출한 이 영화들은 전통적인 연행 예술인 판소리를 영화에서 직접 다루고 있다. 본고에서는 3편의 영화가 판소리와 어떻게 접목되는지 분석했다. <서편제>는 판소리를 영화로 다루었지만 판소리의 서사 구조나 음악적 리듬을 영화로 살리려고 하기보다는 판소리라는 소재를 다룬 측면이 강하다. 특히 한이라는 측면에서 주로 다루어 이 부분에서 많은 비판을 받았다. <춘향뎐>은 판소리 창에 영상을 입힌 것으로 철저하게 판소리의 서사 구조와 음악적 리듬을 살리려고 했다. 그러나 바로 이 점 때문에 장점과 단점을 동시에 갖는다고 평가받았다. <천년학>은 <서편제>와 비슷한 내용이지만, 서사구조에서는 에피소드식 구성을 취했고, 설명식 대화를 통해 판소리의 아니리를 영화에 접목했다. 그러나 흥행에서는 참패를 면치 못했다. 결론적으로 보면, 임권택은 판소리를 영화에 직접 다루면서 단지 소재적 측면에서 시작해 양식적 측면에서도 판소리를 현대적 매체인 영화와 연결시키려고 했다는 것을 알 수 있다.
Abstract
In this paper, I attempt to analyze Im Kwon-Taek's films, called trilogy of pansori. Im Kwon-Taek who has interested in pansori as a traditional Korean performing arts(song with narrative), had filmed about them. This paper deals with how three films are connected with pansori. Pansori is used in Seopyeonje but it has tendency to be just as material. This film is criticized in that it was mainly used pansori as perspective of Han. Chunhyangdyun is also based on traditional pansori work Chunhyang, he attempted to make the best of narrative structure and rhythm in Pansori. However, Cheonnyeonhak is similar Seopyeonje but there are different between them. Cheonnyeonhak has several episodes and aniri(narration) of pansori is grafted onto it, which is inserted into explanational conversation. However, it failed to attract Korean audiences. As a result, he make use of pansori in his films, trying to attach traditional elements to a modern film not in material but in a style.
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