사진 혹은 ‘탈-인간적 이미지’에 함축된 역사철학적 의미- 크라카우어(S. Kracauer)의 문화철학과 사진이론에 대하여
Photography or post-human image and its implicated historical-philosophical meaning - Some Considerations on S. Kracauer’s Philosophy of Culture and Theory of Photography
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초록
크라카우어는 흔히 영화이론가로 알려져 있다. 하지만 우리는 그를 짐멜, 벤야민과 함께 모더니티 세계와 대중문화에 대한 포괄적인 ‘문화철학자요 역사철학자’로 보아야 한다. 크라카우어가 열정적으로 대중문화 현상들을 주시한 것은, 이 현상들 속에 새겨져 있는 ‘이름 없는 자들의 작은 역사’ 혹은 ‘알려지지 않은 경험 영역’을 역사(철학)적으로 구제하려고 했기 때문이다. 본 논문에서 필자는 먼저 문화철학자로서 크라카우어가 지닌 고유한 면모를 살펴볼 것이다. 이를 위해 주관적이며 열정적인 관찰자, 회의적이지만 사유의 도약을 기다리는 태도, 신학적 구제의 지향, 유물론적-변증법적 관점, 미세-물리학적 시선과 현상의 역사철학적 구제의 전략 등을 논의해 본다. 이어 이러한 문화철학적 모티브와 방법론이 구체적인 문화 현상에 적용된 예로 1927년의 에세이 「사진」을 세밀하게 분석해 볼 것이다. 「사진」은 사진 매체에 관한 단편적인 비평이 아니라, 대중문화에 대한 철학적 성찰에서 크라카우어가 도달한 이론적 깊이와 성취를 보여주는 의미심장한 텍스트이다. 여기서는 사진과 인간적 기억의 대비, 사진적 순간의 역설, 사진과 역사주의의 관계, 사진과 전통적 예술 개념의 대비, 복제 이미지의 위험성과 전복적인 활용 가능성 등을 논의할 것이다. 결론 부분에서는 크라카우어의 문화철학과 사진이론이 오늘날 이론적 논의와 관련하여 어떤 생산적인 잠재력과 현재성을 갖고 있는가를 간략하게 평가해 볼 것이다.
Abstract
Siegfried Kracauer is usually regarded as a theorist of film. But he was also a significant philosopher of culture and history who has deeply cogitated about the modern world and popular culture since the late 19th century. The reason why he paid attention to the phenomena of mass culture with great passion is that he wanted to redeem 'small histories of nameless people' or 'unknown realms of human experience'(terra incognita). The aim of this paper is to inquire into methodological features of Kracauer’s philosophy of culture and his theory of photography. In a first step this paper examines some crucial motifs of his thoughts on culture philosophy, such as a subjective and passionate observer of modern world, his sceptical and ‘opened waiting’ attitude, his intention of theological salvation, his materialistic-dialectic viewpoint of history, and his strategy of ‘micro-physical’ critique and philosophical redemption of concrete phenomena. Then I move on to the detailed analysis of his remarkable essay “Photography” in 1927 which is to be undoubtedly esteemed as the representative example of his philosophy of culture. In this part, special emphasis should be laid on some meaningful observations and insights such as a contrary character between photographic record and human memory, the paradox of photographic moments, the internal relationship between photography and historicism, the essential difference of photography and art work in the traditional sense, his ambivalent view of mythical risk and subversive use of moving images in photography and film.
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