오페라 「예브게니 오네긴」의 리브레토 연구
A Study on Libretto of Opera “Eugene Onegin”
0
조회
0
다운로드
0
인용
0
참고문헌
키워드
초록
본 연구는 러시아 문학의 대표작인 원작과 러시아 오페라의 대표작인 「예브게니 오네긴」을 구체적으로 이어주는 연결고리인 리브레토를 극작술적 관점에서 분석함으로써 문학적 원천이 오페라 무대에 적용되는 원칙과 영향관계를 규명하고자 한다. 작곡가는 이 작품을 오페라가 아닌 ‘서정적 장면들’이라 불렀으며 초연 당시 무대 효과가 좋지 않다는 비판을 받았다. 그럼에도 불구하고 이 오페라가 100년이 넘도록 높은 대중성과 공연적합성을 유지하는 것은 기존의 오페라 문법과 다른 극작술상의 요소가 있음을 의미한다. 리브레토는 원작과 상당한 차이를 보이는데 우선 주인공의 자리에 타이틀 롤인 오네긴 대신 타티아나를 내세우고 원작에서 비판의 대상이었던 렌스키에게 감동적인 테너 아리아를 배정한 점, 타티아나의 남편에게 인상적인 아리아를 주면서도 정작 오네긴에게는 그에 상응하는 독립된 노래가 거의 없다는 점 등에서도 인물 형상의 해석이 다르다. 또한 사건 위주의 극 구성에서 벗어나 대조의 원칙과 앞뒤 시간을 축약하는 시간의 극작술을 사용하여 정서적 긴장감을 유지하는 방식으로 극적 흥미를 지속하였다. 작곡가는 원작에서 ‘사랑의 엇갈림’이라는 주제를 한정적으로 선택하여 음악적 드라마로 재구성하였고 이는 공연사에서 성공적인 시도였던 것으로 평가된다.
Abstract
This study aims to identify the principles and influences that literary sources are applied to the opera stage by analyzing Libretto, a link between the original work of Russian literature and the representative work of Russian opera “Eugene Onegin” in detail. The composer called this work “the lyrical scenes” rather than the opera and was criticized for the poor stage effect at the time of the premiere. Nevertheless, maintaining the high popularity and suitability of this opera for more than 100 years means that there are elements of dramatization different from the existing opera grammar. Libretto shows a significant difference from the original, instead of placing the title roll, Onegin, in place of the main character, Tatiana, and assigning the impressive tenor aria to Lensky, who was criticized in the original, giving him an impressive aria to Tatiana’s husband. The interpretation of the figure is different. In addition, the composer continued dramatic interest by maintaining the emotional tension by using the principle of contrast and the dramatization of time to shorten the time before and after. The composer selected and limited the subject of ‘Love Crossing’ from the original, and reconstructed it into a musical drama.
참고문헌 (32)
- 국립오페라단, "에프게니 오네긴", 국립오페라단(프로그램 북), ~ (1993)
- 김상현, "푸쉬킨의 『예브게니 오네긴』에 나타난 러시아성 주제 구성의 시학: 타티야나의 형상이 갖는 ‘러시아성 코드’를 중심으로", 노어노문학, 31(1), pp.187~234 (2019), 한국노어노문학회
- 김학민, "아르코창작아카데미 2권 뮤지컬" (2016), 한국문화예술위원회
- 로트만, I., "러시아 문화에 관한 담론: 러시아 귀족의 일상생활과 전통 1권" (2011), 나남
- 메이예르홀트, "메이예르홀트의 연출세계" (2016), 한국문화사
- "무대장치 없는 오페라 청중의 ‘심리’ 못 끌었다" (2008)[URL]
- 민세희, "19세기 러시아 문학과 오페라의 관계 연구와 P. I. Tchaikovsky의 오페라 「Eugene Onegin」 분석", 석사, 음악학, pp.2005
- 박종호, "불멸의 오페라 3권" (2008), 시공사
- 아리스토텔레스, "시학" (1994), 문예출판사
- 이재신, "가곡과 오페라 작곡론 : 음악 중의 음악, 오페라" (2020), 해드림출판사
- 이정윤, "Tchaikovsky의 오페라 Eugene Onegin 연구 : Tatiana를 중심으로", 석사, 성악, pp.2000
- 이현정, "오페라로서의 문학 : 뿌슈낀과 차이꼽스끼의 '예브게니 오네긴'", 석사, 노어노문학, pp.2008
- 진회숙, "무대 위의 문학 : 오페라" (2019), 니케북스
- 최선, "차이코프스키의 푸슈킨 읽기 - 오페라 『스페이드 여왕』의 경우", 러시아어문학연구논집, (31), pp.173~206 (2009), 한국러시아문학회[DOI]
- 편집부, "차이코프스키" (2004), 음악지우사
- 김진영, "예브게니 오네긴" (2009), 을유문화사
- 퓌츠, P., "드라마 속의 시간: 극적 긴장 조성의 기법" (1994), 도서출판 들불
- 프라이탁, G, "드라마의 기법: 고전비극의 이념과 구조" (1992), 청록출판사
- Пушкин, А. С., "Полное собрание сочинений: в 10 т., Т. 1, 5" (1978), Наука
- Чайковский, П. И., "Евгений Онегин: Vocal score" (1937), Музгиз
- Чайковский, П. И., "Евгений Онегин П. И. Чайков-ского, (Оперные либретто)" (1963), Гос. муз. изд-во
- Cannon, R, "Opera" (2012), Cambridge University Press
- Gasparov, B, "Five operas and a symphony : word and music in Russian culture" (2005), Yale University Press
- Kerman, J, "Opera as drama" (1988), University of California Press
- Schmidgall, G., "Literature as Opera" (1977), Oxford Univ. Press
- Tchaikovsky, P. I, "Eugene Onegin" (2013), JiaHu Books
- "국립오페라단"[URL]
- "메트로폴리탄 오페라 아카이브"[URL]
- "예술의 전당"[URL]
- "<티토의 자비(La Clemanza di Tito)>(잘츠부르크 페스티벌, 2017) 중 모차르트의 C 단조 미사(KV. 427) 삽입 장면"[URL]
- Tchaikovsky, P. I., "Eugene Onegin, D. Barenboim 지휘, A. Breth 연출, Salzburg Fstival, Deutsche Grammophon", ~ (2008)
- Tchaikovsky, P. I., "Eugene Onegin, V. Gergiev 지휘, D. Warner 연출, MetOpera, Deutsche Grammophon", ~ (2014)