본문 바로가기
KERD
논문KCI 등재

1930년대 ‘중간극’ 이념의 생성과 역사적 전개에 관한 연구 - 1937～1939년 시점을 중심으로 -

A study on the origin and the historical development of 'middle drama' in the 1930's

김남석
한국극예술학회 (The Learned Society Of Korean Drama And Theatre)|2015.06|한국극예술연구 (The Journal of Korean drama and theatre)|제48호|pp. 14-47|DOI 10.17938/tjkdat.2015..48.14

0

조회

0

다운로드

6

인용

0

참고문헌

키워드

고협대중성대중극중간극신극中間劇新劇大衆劇大衆性高協
주제분류기타예술체육

초록

1930년대 중반을 넘어서자, 朝鮮 演劇界에는 ‘中間劇’에 대한 논의가 서서히 일어났다. 그 기폭제가 된 사건은 ‘中央舞臺’의 창립과 中間劇 이념의 제창이었다. 이후 中間劇은 朝鮮 演劇界의 화두가 되었고, 1930년대 후반 朝鮮 演劇界의 주요 쟁점 중 하나로 상정되었다. 비록 中間劇이 최초에는 다소 우발적으로 도입되었지만, 점차 新劇 陣營과 大衆劇 陣營 모두가 관심을 두는 장르로 발전했던 것이다. 비록 中間劇이라는 장르 명을 직접적으로 거론하지 않았을지라도, 관객의 확대를 꾀했던 新劇 陣營과 작품의 질적 수준 향상을 염원한 大衆劇 陣營 양자에게 中間劇은 자신들의 부족한 점을 보완할 수 있는 개념이었기 때문이다. 1940년대에 근접하면, 新劇 陣營은 그 위세가 위축되면서 大衆劇의 特徵에 눈을 돌리게 되었고, 본격적으로 大衆劇 陣營의 演技 方式과 大衆性에 관심을 갖게 되었다. 大衆劇 陣營 역시 ‘高協’으로 대표되는 中間劇 양식의 일차적 완성을 실현하게 되었다. 이러한 양자의 중간자적 혼류 양상은, 1940년대 연극의 원류를 형성하는 데에 중요한 초석이 되었다. 이후 1940년대 朝鮮 演劇界는, 관객의 성향을 충족하면서도 작품의 질적 향상을 꾀할 수 있는 방안을 적극적으로 도모하였고, 中間劇은 그 대안으로 인식되었다.

Abstract

1930年代半ばを超えると、朝鮮演劇界には‘中間劇’についての議論が徐々に起こった。その起爆剤となった事件は、‘中央舞臺’の創立と中間劇理念の提唱だった。以後、中間劇は朝鮮演劇界の話題となり、1930年代後半、朝鮮演劇界の主な争点の一つとして想定された。ただし、中間劇が最初に偶発的に導入された、次第に新劇陣営と大衆劇陣営みんなが関心を置くジャンルに発展したのだ。ただし、中間劇というジャンル名を直接取り上げていないとしても、観客の拡大を図っていた新劇陣営と作品の質の向上を願うした大衆劇陣営両者に中間劇は、自分たちの不足している点を補完することができる概念だったからである。1940年代に近づくと、新劇陣営は、その威勢が萎縮し、大衆劇の特徵に目を向けるようになり、本格的に大衆劇陣営の演技方式と大衆性に関心を持つようになった。大衆劇陣營も‘高協’に代表される中間劇フォームの一次完成を実現した。これらの両者の中間者としての混流面は、1940年代の朝鮮演劇の源流を形成するのに重要な礎石となった。以後1940年代の朝鮮演劇界は、観客の傾向を満たすながら作品の質的向上を図ることができる方案を積極的に図り、中間劇は、その代わりに、認識された。

참고문헌 (77)

  1. 권영민, "삼일극장", 한국현대문학대사전, ~ (2011)
  2. "간난이의 설움", 동아일보, 1929.11.16., ~ (1929)
  3. "경연대회 수상자 소개", 동아일보, 1938.2.19., ~ (1938)
  4. "과분한 광영에 책임이 실로 중대 극연 김일영(金一英)", 동아일보, 1938.2.20, ~ (1938)
  5. "극단 고협 조선대표극단 종합판", 삼천리, 13(3) (1941)
  6. "극단 고협 통신 관북순례기", 삼천리, 11(7) (1939)
  7. "극단 난립, 배우이동, 혼돈한 극계 정세", 동아일보, 1938.1.3, ~ (1938)
  8. "명우 문예봉과 심영", 삼천리, 10(8) (1938)
  9. "본사주최 연극경연대회 연운사상(演芸史上)의 금자탑", 동아일보, 1938.2.6, ~ (1938)
  10. "봉급 때문이 아니라 예술적 향상을 위함", 동아일보, 1937.6.18, ~ (1937)
  11. "성공한 풍자극 중앙무대의 제1회 공연", 매일신보, 1937.6.27, ~ (1937)
  12. "연극배우좌담회", 조광, 3(12) (1937)
  13. "연극인들이 뫼여 극단 ‘인생극장’ 결성", 동아일보, 1937.12.8, ~ (1937)
  14. "인생극장 창립공연", 매일신보, 1937.12.15, ~ (1937)
  15. "정보실(우리 사회의 제사정)", 삼천리, 13(9) (1941)
  16. "조선문화이십년(26)｣", 동아일보, 1940.5.18, ~ (1940)
  17. "조선연극의 나아갈 방향", 동아일보, 1939.1.8, 1939
  18. "조선연극협회 공연", 동아일보, 1937.6.8, ~ (1937)
  19. "조선연극협회 지난 21일 창립", 동아일보, 1936.8.27, ~ (1936)
  20. "중간극의 정체", 동아일보, 1937.6.29, ~ (1937)
  21. "토월회 수원 공연 오는 27일 28일 양일", 동아일보, 1930.2.27, ~ (1930)
  22. "혁신공연을 하로 압두고 여주인공을 일흔 중앙무대", 조선일보, 1937.10.17(석간), ~ (1937)
  23. "현대극장의 창립", 조광, 1941.5, ~ (1941)
  24. 김광섭, "을해(乙亥) 예원(藝苑) 총결산(總决算)", 동아일보, 1935.12.17, ~ (1935)
  25. 김영수, "극계의 일년간", 조광, ~ (1939)
  26. 김영수, "조선신극운동의 현단계와 그 전망(1~6)", 동아일보, 1937.7.16~22, ~ (1937)
  27. 김영수, "극계의 일 년간", 조광, ~ (1939)
  28. 김태진, "신극과 고협의 〈춘향전〉", 인문평론, 2(5) (1940)
  29. 김태진, "연극의 ‘재미’를 위한 소고", 영화 연극, (1), pp.24~ (1939)
  30. 박영호, "신극의 재인식", 조선일보, 1939.2.5, ~ (1939)
  31. 박향민, "극단 ‘인생극장’의 창립 공연을 보고(상)", 동아일보, 1937.12.17, ~ (1937)
  32. 박향민, "극단 일 년 간의 회고", 비판, ~ (1938)
  33. 박향민, "신극운동의 침체기 (하)", 동아일보, 1939.9.10, ~ (1939)
  34. 박향민, "중앙무대 공연평", 동아일보, 1937.7.24, ~ (1937)
  35. 서항석, "서항석 전집" (1935), 하서출판사
  36. 서항석, "태양극장 제 8회 공연을 보고(상~하)", 동아일보, 1932.3.9~11, ~ (1932)
  37. 서항석, "연말극계잡초(年末劇界雜抄)(上)", 동아일보, 1934.12.20, ~ (1934)
  38. 서항석, "우리 신극운동의 회고", 삼천리, 13(3) (1941)
  39. 서항석, "중간극의 정체", 동아일보, 1937.6.29, ~ (1937)
  40. 신고송, "극평(1) 실험무대의 〈검찰관〉", 조선일보, 1932.5.10.(석간), ~ (1932)
  41. 심영, "국경촬영기(國境撮影記)", 삼천리, 170~171 (1938)
  42. 오정민, "예원동의 (16) 극계를 위한 진언(進言)", 동아일보, 1937.9.10, ~ (1937)
  43. 유진오, "제 3회 극연 공연을 보고", 조선일보, 1933.12.13~17(조간), ~ (1933)
  44. 유치진, "극예술연구회의 제 8회 공연을 앞두고(상)", 동아일보, 1935.11.17, ~ (1935)
  45. 유치진, "금년극계개관", 조광, ~ (1937)
  46. 유치진, "명일극장 1회 공연을 보고", 동아일보, 1932.12.6, ~ (1932)
  47. 유치진, "연예계 회고 (4) 극단과 희곡계 상 중간극의 출현", 동아일보, 1937.12.24, ~ (1937)
  48. 유치진, "연예계 회고 (5) 극단과 희곡계 중(中)", 동아일보, 1937.12.25, ~ (1937)
  49. 유치진, "예원동의 (13) 천재(天才)는 조락한다", 동아일보, 1937.9.1, ~ (1937)
  50. 유치진, "짓밟힌 우정", 한국일보, 1957.12, ~ (1957)
  51. 유치진, "창작 희곡 진흥을 위하여", 조선일보, 1935.8.3~6, ~ (1935)
  52. 유치진, "동랑 유치진 전집" (1993), 서울예대출판부
  53. 이동호, "행복의 밤", 영화 연극, ~ (1939)
  54. 이서향, "연극계의 일년 총결산", 조광, ~ (1938)
  55. 이운곡, "제 1회 연극콩쿨소감", 비판, ~ (1938)
  56. 이운곡, "중앙무대 공연평", 동아일보, 1937.7.9, ~ (1937)
  57. 인돌(서항석), "태양극장 제 8회 공연을 보고(하)", 동아일보, 1932.3.11, ~ (1932)
  58. 주영섭, "현대극 서론(序論)", 동아일보, 1937.7.31, ~ (1937)
  59. 최상덕(최독견), "극계(劇界)거성(巨星)의 수기(手記)", 삼천리, 13(3) (1941)
  61. 한지수, "현하 반도 극계 ‘본 대로 생각한 대로", 삼천리, 5(4) (1933)
  62. 김남석, "조선의 대중극단과 공연 미학" (2013), 푸른사상
  63. 김남석, "조선의 대중극단들" (2010), 푸른사상사
  64. 김남석, "조선의 여배우들_단행본" (2006), 국학자료원
  65. 서연호, "한국연극사(근대)" (2003), 연극과인간
  66. 양승국, "한국근대연극비평사연구" (1996), 태학사
  67. 유민영, "이해랑 평전" (1999), 태학사
  68. 유민영, "한국근대연극사" (1996), 단국대학교출판부
  69. 유치진, "동랑 유치진 전집(7)" (1993), 서울예대출판부
  70. 유치진, "동랑 유치진 전집(8)" (1992), 서울예대출판부
  71. 김남석, "1920년대 극단 토월회(土月會)의 연기에 대한 가설적 탐구", 한국연극학, 1(53), pp.5~30 (2014), 한국연극학회
  72. 김남석, "1930년대 극단 ‘인생극장(人生劇場)’과 ‘중간극’의 의미", 한국연극학, 1(49), pp.101~132 (2013), 한국연극학회
  73. 김남석, "낙랑극회(樂浪劇會)의 공연사(公演史) 연구", 어문논집, 51, pp.401~439 (2005), 민족어문학회
  74. 김재석, "｢토월회｣ 연극의 근대성과 전근대성", 한국극예술연구, (34), pp.13~47 (2011), 한국극예술학회
  75. 이광욱, "유치진 연극론의 매체 인식과 1930년대 관객의 감정구조", 한국극예술연구, (38), pp.47~90 (2012), 한국극예술학회
  76. 이민영, "동아일보사 주최 연극경연대회와 신극의 향방", 한국극예술연구, (42), pp.125~147 (2013), 한국극예술학회
  77. 조정희, "1930년대 극단 ‘화랑원’에 대한 연구", 한국극예술연구, (32), pp.151~186 (2010), 한국극예술학회

관련 논문AI추천

대중극과 신극 진영의 교류를 통해 본 중간극의 확산과 그 의미김남석인문학연구소 · 건지인문학2016 · 제16호신극’의 지속을 위한 모색과 화두로서의 ‘중간극’이광욱인문학연구원 · 인문논총2016 · 제73권 제2호1920-30년대 원산 지역 극단을 통해 본 ‘중간극(中間劇)’ 개념의 발원(發源)에 관한 연구김남석민족문화연구원 · 민족문화연구2018 · 제79호전향 연극의 시원(始原), 극단 중앙무대이민영한국극예술학회 · 한국극예술연구2019 · 제65호1930년대 大衆劇團 ‘中央舞臺’의 공연사 연구김남석대동문화연구원 · 대동문화연구2007 · 제1권 제57호1930년대 극단 ‘인생극장(人生劇場)’과 ‘중간극’의 의미김남석한국연극학회 · 한국연극학2013 · 제1권 제49호

이 간행물의 다른 논문 (10건)

유성기 음반극: 대중극과 대중서사, 대중문화의 미디어극장우수진pp. 48-89동원된 미디어, 전시체제기 만담부대와 만담가들배선애pp. 90-122잡지 『조선문학』의 합평회를 통해 본 전쟁기 북한희곡의 검열 연구전지니pp. 123-156전시의 극장, 선동과 공감의 매개체 - 한국 전쟁 시기 북한의 공연활동을 중심으로 -정명문pp. 157-193차범석 후기 희곡에 나타난 리얼리즘 연극관의 의미 - <셋이서 왈쓰를>, <오판>, <안네프랑크의 장미>를 중심으로 -김경남pp. 194-239
원문 보기