비등시적(非等時的) 시간과 등시적 시간 사이에서: 이날치밴드 ‘범 내려온다’의 리듬 분석
Between Non-isochronous and Isochronous Timing: Rhythmic Analysis of ‘Tiger is Coming’ by Leenalchi Band
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The Leenalchi Band, formed in 2019, attracted fervent interest from both local and global audiences, prompting scholarly attention across diverse academic domains. However, to date, a comprehensive study specifically addressing the musical attributes of the Leenalchi Band remains elusive. This article endeavors to fill this gap by delving into the rhythmic facets of the band’s “Tiger is Coming,” elucidating two captivating characteristics by examining audio analysis data. The first aspect lies in the subtle temporal discrepancy achieved through the coexistence of isochronous rhythms from the instrumental part and non-isochronous rhythms from the vocal part. The juxtaposition of Western musical instruments, such as drum and bass guitar, operating under isochronous divisions, with the non-isochronous divisions of pansori vocalists performing the Eotmorijangdan, yields characteristic outcomes. The second aspect involves temporal polyphony resulting from polyphonic texture, wherein the simultaneous progression of the heterogeneous rhythms mentioned above achieves a heightened temporal complexity through the polyphonic texture of the performers in specific sections of the song. Incorporating both of these characteristics seamlessly blends disparate elements from Western and traditional Korean music cultures, creating a harmonious convergence that is both natural and innovative.
Abstract
The Leenalchi Band, formed in 2019, attracted fervent interest from both local and global audiences, prompting scholarly attention across diverse academic domains. However, to date, a comprehensive study specifically addressing the musical attributes of the Leenalchi Band remains elusive. This article endeavors to fill this gap by delving into the rhythmic facets of the band’s “Tiger is Coming,” elucidating two captivating characteristics by examining audio analysis data. The first aspect lies in the subtle temporal discrepancy achieved through the coexistence of isochronous rhythms from the instrumental part and non-isochronous rhythms from the vocal part. The juxtaposition of Western musical instruments, such as drum and bass guitar, operating under isochronous divisions, with the non-isochronous divisions of pansori vocalists performing the Eotmorijangdan, yields characteristic outcomes. The second aspect involves temporal polyphony resulting from polyphonic texture, wherein the simultaneous progression of the heterogeneous rhythms mentioned above achieves a heightened temporal complexity through the polyphonic texture of the performers in specific sections of the song. Incorporating both of these characteristics seamlessly blends disparate elements from Western and traditional Korean music cultures, creating a harmonious convergence that is both natural and innovative.
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