『잠자는 남자』의 영화적 변용
Métamorphose cinématographique d'Un homme qui dort
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초록
Un homme qui dort, film éponyme d'un récit de Georges Perec permet "la plus belle lecture du livre", pour parler l'auteur. Pourquoi Perec estime－t－il ce film coréalisé avec Bernard Queysanne? Ce présent article examine sa métamorphose cinématographique à partir d'une lecture comparative entre livre et film. D'abord, nous étudions la voix extradiégétique et le 'tu': le narrateur invisible est problématique au niveau d'interprétation du texte. Entre autres, cela conduit à une lecture autobiographiqe ou autofictionnelle. Par contre, la voix féminine narrée par Ludmila Mikaël dans le film exclut tout un essai autobiographique. Le 'tu', interprété par Jacques Spiesser exprime son indifférence à travers son regard — regarder sans voir — alors qu'avec le texte, l'homme qui dort est présenté exclusivement à travers la voix. Deuxièmement, nous travaillons sur le cadre spatio－temporel: le temps, qui se décrit plutôt banalement dans le livre, est mis en relief dans le cinéma en s'appuyant sur le sens de synesthésie. Les espaces vides et les espaces pleins contrastent entre eux dans le film par rapport aux espaces similaires du texte. Troisièmement, nous réfléchissons à une étroite relation entre texte et image chez Perec. Nous constatons que son écriture d'hyperréalisme provient d'une technique du cinéma. Chez l'auteur, le cinéma est toujours l'une des sources créatives pour 'bien écrire'. Perec, cinéphile ne cache pas ses emprunts directs au cinéma au niveau du montage et du processus d'arriver à un objet. Mais Perec sait très bien lui－même que le cinéma n'est pas "son univers".
Abstract
Un homme qui dort, film éponyme d'un récit de Georges Perec permet "la plus belle lecture du livre", pour parler l'auteur. Pourquoi Perec estime－t－il ce film coréalisé avec Bernard Queysanne? Ce présent article examine sa métamorphose cinématographique à partir d'une lecture comparative entre livre et film. D'abord, nous étudions la voix extradiégétique et le 'tu': le narrateur invisible est problématique au niveau d'interprétation du texte. Entre autres, cela conduit à une lecture autobiographiqe ou autofictionnelle. Par contre, la voix féminine narrée par Ludmila Mikaël dans le film exclut tout un essai autobiographique. Le 'tu', interprété par Jacques Spiesser exprime son indifférence à travers son regard — regarder sans voir — alors qu'avec le texte, l'homme qui dort est présenté exclusivement à travers la voix. Deuxièmement, nous travaillons sur le cadre spatio－temporel: le temps, qui se décrit plutôt banalement dans le livre, est mis en relief dans le cinéma en s'appuyant sur le sens de synesthésie. Les espaces vides et les espaces pleins contrastent entre eux dans le film par rapport aux espaces similaires du texte. Troisièmement, nous réfléchissons à une étroite relation entre texte et image chez Perec. Nous constatons que son écriture d'hyperréalisme provient d'une technique du cinéma. Chez l'auteur, le cinéma est toujours l'une des sources créatives pour 'bien écrire'. Perec, cinéphile ne cache pas ses emprunts directs au cinéma au niveau du montage et du processus d'arriver à un objet. Mais Perec sait très bien lui－même que le cinéma n'est pas "son univers".
참고문헌 (14)
- 김명숙, "조르쥬 페렉의 새로운 자서전적 글쓰기" (2005), 한국학술정보
- 조르주 페렉, "사물들" (2011), 펭귄클래식
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- KLEMAN, Roger, "Un homme qui dort de Georges Perec" (1967), Les Lettres nouvelles
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- PEREC Georges, "W ou le souvenir d'enfance" (1975), Denoël
- PEREC Georges, "Je suis né" (1990)
- PROUST, "A la recherche du temps perdu, tome I" (1968), Pléiade
- Cahier Georges Perec 9, "Le cinématographe", Le Castor Astral, ~ (2006)
- Georges Perec, "Entretiens et conférences, volume I" (2003), Joseph K
- Georges Perec, "Entretiens et conférences, volume II" (2003), Joseph K