음악에 나타난 과학적 성격
Die Wissenschaftlichkeit in der Musik
0
조회
0
다운로드
1
인용
0
참고문헌
키워드
초록
Die Idee von Schönheit als Ausdruck von Harmonie findet sich bis zum 18. Jahrhundert in einer Vielzahl von philosophischen und musiktheoretischen Traktaten. In der Mitte des 19. Jahrhunderts kritisiert der Wiener Musikforscher Eduard Hanslick die musikästhetischen Schriften, welche auf metaphysischem Wege sich dem Gefühl zu nähern versuchten. Hanslick beschreibt hier den Wendepunkt zwischen zwei Methoden der Erkenntnisgewinnung in der Ästhetik, nämlich einer wissenschaftlich-metaphysischen, die er als Musikwissenschaftler vertritt, und einer naturwissenschaftlichen, welche die metaphysische abzulösen begann. Der Heidelberger Physiologieprofessor Hermann von Helmholtz wollte durch seine physiologische Untersuchung ein Verständnis von Musik erreichen, das nicht mehr auf Tradition von Musik beruht, sondern auf den Messungen von objektivierenden Laborinstrumenten. In der Musikwissenschaft wird Helmholtz als Begründer einer naturwissenschaftlich fundierten Musiktheorie und der musikalischen Akustik rezipiert. Die neue akustisch fundierte Grundlegung der Musik durch Helmholtz erfordert von naturwissenschaftlich Unbedarften einen tief greifenden Wandel ihrer Wahrnehmungsweise. Helmholtz dringt durch seine Forschung über die Akustik in ein Gebiet ein, das bisher in der Hand der Ästhetik und Musiktheorie gewesen war.
Abstract
Die Idee von Schönheit als Ausdruck von Harmonie findet sich bis zum 18. Jahrhundert in einer Vielzahl von philosophischen und musiktheoretischen Traktaten. In der Mitte des 19. Jahrhunderts kritisiert der Wiener Musikforscher Eduard Hanslick die musikästhetischen Schriften, welche auf metaphysischem Wege sich dem Gefühl zu nähern versuchten. Hanslick beschreibt hier den Wendepunkt zwischen zwei Methoden der Erkenntnisgewinnung in der Ästhetik, nämlich einer wissenschaftlich-metaphysischen, die er als Musikwissenschaftler vertritt, und einer naturwissenschaftlichen, welche die metaphysische abzulösen begann. Der Heidelberger Physiologieprofessor Hermann von Helmholtz wollte durch seine physiologische Untersuchung ein Verständnis von Musik erreichen, das nicht mehr auf Tradition von Musik beruht, sondern auf den Messungen von objektivierenden Laborinstrumenten. In der Musikwissenschaft wird Helmholtz als Begründer einer naturwissenschaftlich fundierten Musiktheorie und der musikalischen Akustik rezipiert. Die neue akustisch fundierte Grundlegung der Musik durch Helmholtz erfordert von naturwissenschaftlich Unbedarften einen tief greifenden Wandel ihrer Wahrnehmungsweise. Helmholtz dringt durch seine Forschung über die Akustik in ein Gebiet ein, das bisher in der Hand der Ästhetik und Musiktheorie gewesen war.
참고문헌 (26)
- 괴테, "색채론" (2003), 민음사
- Chladni, Ernst Florens, "Entdeckungen über die Theorie des Klanges - Neue Beyträge zur praktischen Akustik und zur Lehre vom Instrumentbau, Neudr. d. Orig.-Ausg" (1980)
- Chladni, Ernst Florens, "Die Akustik" (1802)
- Goethe, Johann Wolfgang von, "Goethe: Sämtliche Werke nach Epochen seines Schaffens. Münchner Ausgabe. Bd. 10" (1989)
- Hanslick, Eduard, "Vom Musikalisch-Schönen. Ein Beitrag zur Revision der Ästhetik der Tonkunst" (1854)
- Hegel, Georg Wilhelm Friedrich, "Ästhetik, 2 Bände" (1965)
- Helmholtz, Hermann von, "Die Lehre von den Tomempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik" (1863)
- Helmholtz, Hermann von, "Vorträge und Reden, vol.1" (1903), Friedrich Vieweg&Sohn
- Kurth, Ernst, "Grundlagen des linearen Kontrapunkts" (1917)
- Kurth, Ernst, "Musikpsychologie. Bern 1917" (1931)
- Ernst Kurth, "Ronmangische Harmonik und ihre Krise in Wagner's "Tristan"" (1920)
- Riemann, Hugo, "Präludien und Studien II. Gesammelte Aufsätze zur Ästhetik, Theorie und Geschichte der Musik" (1900)
- Riemann, Hugo, "Sammlung musikalischer Vorträge, Nr. 50" (1884)
- Schelling, Friedrich Wilhelm, "Philosophie der Kunst, Bd. V. der Gesamtausgabe von K.F.A.Schelling" (1856)
- 조우호, "괴테의 『색채론』에 나타난 자연과학 방법론", 괴테연구, (24), pp.99~121 (2011), 한국괴테학회
- 장희창, "생태적 관점에서 본 괴테의 『색채론』", 괴테연구, (19), pp.5~19 (2006), 한국괴테학회
- 한철, "소리의 형상 - 괴테의 상호매체적 구상", 독일어문학, 15(2), pp.157~175 (2007), 한국독일어문학회
- 최미세, "헤르만 폰 헬름홀츠 ―생리학적인 이론에서 본 음악의 객관성", 독일문학, 51(1), pp.121~144 (2010), 한국독어독문학회
- Blaikley, D.J., "On Quality of Tone in Wind Instruments", Proceedings of Musical Association (1879)
- Dahlhaus, Carl, "Klassische und romantische Musikästhetik" (1988)
- Heisenberg, Werner, "Wandlungen in den Grundlagen der Naturwissenschaft. Acht Vorträge von Werner Heisenberg", pp.54~70 (1949)
- Jacoby, Johann, "Gesammelte Schriften und Reden. 2. Teil" (1872)
- Koehler, Laurie, "Pythagoreisch-platonnischen in Werken der ars nova und ars subtilior" (1990)
- Listenius, Nicolaus, "Msusica" (1927)
- Loewenfeld, Kurt, "E. F. F. Chladni, Skizze von Leben und Werk", Abhdlgn. des Naturw. Vereins zu Hamburg Bd. 22 H. 2, 1929
- Scruton, Roger, "The Aesthetic Understanding" (1983)